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在写意花卉作品中有一类题材叫做“清供图” ， 以描绘香花果蔬为主 。 清供本来是宗教中的案头贡品 ， 到了清代后期发展成为文玩雅物 。 海上画派的诸位名家都很擅长画这个题材 ， 有些画家为了追求高古雅致甚至在画中加入各种金石鼎觚 。 这幅《清供图》是吴昌硕的作品 ， 代表着海派早期清供题材的标准样貌 。 画中布满了鲜花果品 ， 看上去琳琅满目 ， 在大气华美中透出古朴厚重的美感 。 画中的水仙、牡丹、石榴、荔枝原本是不同时令成熟的花果 ， 吴昌硕为了构图上的好看 ， 打破了自然生长规律 ， 将这些色彩丰富的花果画在一幅作品之中 。
「吴昌硕」通俗题材也能画出古朴高雅味道 ， 吴昌硕绘《清供图》//热点频道 /
吴昌硕 清供图吴昌硕是浙江人 ， 出身于书香门 ， 十几岁就开始学习治印 。 成年以后 ， 吴昌硕来往于苏杭上海之间 ， 认识了一大批杰出的艺术家 。 在他39岁那年 ， 认识了任伯年 ， 两人相互赏识 ， 结为好友 。 吴昌硕擅画写意花卉 ， 单从创作题材来看 ， 没有任伯年那么宽泛 。 不过 ， 评论一个人的艺术成就和画的题材没有太大关系 ， 单就写意花卉作品来讲 ， 吴昌硕与任伯年难分伯仲 ， 同样优秀 。 画《清供图》这样的作品 ， 对吴昌硕来说难度不大 ， 主要是要考虑如何画出雅俗共赏的面貌 。 海派画家和艺术品交易市场走得很近 ， 他们在创作中会考虑市场的需求 。
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吴昌硕 清供图 局部画《清供图》这种作品一定要有好彩头 ， 吴昌硕本人在画中也题写了像“顺口溜”一样的吉祥话 ， “神仙富贵寿而康” ， 指的是画中水仙、牡丹；“多子多孙聚一堂” ， 指的是画中的石榴、荔枝 。 一下子就让欣赏者觉得写意作品同样也可以接地气 。 立意上可以通俗 ， 笔墨上绝不可以骗人 。 吴昌硕画的时候很认真 ， 颜色搭配上就下了一番功夫 ， 比如一丛茂密的水仙 ， 要用水墨冰裂纹的花盆 ， 大气明艳的牡丹要用铜锈色花盆 ， 这些都是为了降低画面色彩的明艳 ， 让整幅作品的色系控制在沉稳的范畴 。 于是画中加了大量墨笔花叶 ， 产生了浓郁的书卷气 。
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吴昌硕 清供图 局部明明是祝贺好友儿孙满堂 ， 多福多寿 ， 却偏偏要强调画中的书卷气 ， 这也是海派画家的一个共同特点 。 就以吴昌硕为例 ， 他在创作中坚定贯彻金石入画的理念 ， 追求高雅之气 。 他画清供图可以为了受众的需要变通立意 ， 绝不会改变他对审美的追求 ， 于是才有这样一幅《清供图》 。 某种程度上 ， 这也是画家很矛盾的地方 ， 一方面要向市场妥协 ， 一方面要坚守对艺术的追求 ， 每个时代的画家都有类似的苦恼 。 根据画中款识 ， 这幅《清供图》是吴昌硕75岁时画的作品 ， 当时他早已名满沪上 ， 却不得不兼顾受众的需求 。
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吴昌硕 清供图 局部画写意花卉本身有点曲高和寡的意思 ， 想要受到世人认可 ， 往往会在题材内容上想办法 。 这样的创作观念没有对错之分 ， 只是让人心酸 ， 对于画家来讲 ， 不能仅仅想着技法 ， 大多时候还要想着画画以外的事情 。
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「吴昌硕」通俗题材也能画出古朴高雅味道，吴昌硕绘《清供图》。注重摹古 ， 更注重装饰性审美风格 ， 宫廷画家杨晋绘《山水册页》
立意脱俗 ， 用画笔描绘深秋时节满山苍黄 ， 髡残绘《溪滨垒石》
对于海派画家来讲 ， 自然万物都可入画 ， 任薰绘《觅瓜图》
「吴昌硕」通俗题材也能画出古朴高雅味道，吴昌硕绘《清供图》。在宋元名家作品中吸收营养 ， 画清幽江南庭院 ， 蔡嘉绘《秋庭图》
来源：(萨培喇说画)
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标题：「吴昌硕」通俗题材也能画出古朴高雅味道，吴昌硕绘《清供图》
