巴西博物馆界近日产生了第一位原住民策展人 ， 身为瓜拉尼人的桑德拉·本尼特丝将在2021年大展中唤起原住民沉睡的记忆；另一位南美艺术家威廉·肯特里奇则要登陆纽约 ， 追问“何处是尽头” 。

与此同时 ， 艺术之都纽约对当代年轻艺术家来说“太难了” ， 五年一届的 “更伟大的纽约”艺术调研组将如何展示当下生态？在杭州 ， 京杭大运河博物院设计公布中标方案 ， 赫尔佐格与德梅隆带来一笔悬空的“水墨” 。

《澎湃新闻·艺术评论》“一周艺术人物” ， 报道并评析国内外的艺术人物及热点事件 。

巴西圣保罗 | 艺术顾问、瓜拉尼人桑德拉·本尼特丝

成为巴西博物馆界第一位原住民策展人 ， “唤醒沉睡的记忆”

威廉·肯特里奇@巴西原住民策展人、瑞士建筑师的“唤起记忆”//热点频道 /

桑德拉·本尼特丝 图源 MARCOS BRAILKO/圣保罗艺术博物馆

据《ARTnews》报道 ， 巴西圣保罗艺术博物馆（MASP）近日宣布 ， 任命桑德拉·本尼特丝（Sandra Benites）为巴西艺术部副策展人 。 身为瓜拉尼人（巴拉圭的主要居民） ， 本尼特丝成为了巴西博物馆界第一位原住民策展人 。

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巴西圣保罗艺术博物馆

圣保罗艺术博物馆创建于1947年 ， 是巴西最富盛名的艺术博物馆之一 ， 藏品包含莫奈、毕加索、雷诺阿等欧洲艺术 ， 一流拉丁美洲艺术和各类南半球艺术作品 。 目前 ， 美术馆正在策划2021年大展“原住民的历史” ， 聚焦全球的原住民艺术史 。 过去几年 ， 本尼特丝作为大展的顾问 ， 为圣保罗艺术博物馆工作 ， 成为副策展人后 ， 她将肩负起大展“巴西艺术”板块的策划 。 本尼特丝说：“这场大展对于唤起巴西原住民的记忆 ， 意义深远 ， 因为大部分的记忆仍在沉睡 。 ” 分页标题#e#

早在2016年 ， 博物馆就开始了“历史”系列展览 ， 并邀请各国学者交流研究成果 ， 在每次展览时形成研究文集 。 “近5年来 ， 关于原住民艺术的展览多起来了 ， 这在10年前难以想象 。 ”博物馆艺术总监佩德罗萨（Adriano Pedrosa）说 ， “在这样的背景下 ， 类似桑德拉这样身份的人加入博物馆就成了一个转折点——其他机构也要重新思考 ， 他们该与谁合作了 。 ”

目前 ， 本尼特丝在里约联邦大学攻读社会人类学博士 ， 2017年在里约艺术博物馆组织了大型展览“里约原住民” ， 那是巴西历史上首次由大型艺术机构邀请原住民策划的展览 。 在那以前 ， 本尼特丝曾花了八年关注原住民教育 。 （文/畹町）

中国杭州 | 建筑师赫尔佐格与德梅隆

京杭大运河博物院设计中标：一笔悬空的“水墨”

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赫尔佐格与德梅隆

近日 ， 杭州“京杭大运河博物院建筑概念性设计方案”公布获胜者 ， 来自瑞士的赫尔佐格和德梅隆建筑事务所打败戴卫·奇普菲尔德建筑事务所、戴卫·奇普菲尔德建筑事务所 ， 获得第一名 。 据悉 ， 未来博物院将与水道建立对话 ， 打造体现大运河历史变迁以及保护传承和活化利用的综合性博物馆 。

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京杭大运河博物院概念图

赫尔佐格和德梅隆建筑事务所由两位主持建筑师组成——雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）以及皮埃尔·德·梅隆（Pierre de Meuron） ， 该事务所曾在2001年获得普里兹克奖 ， 最受关注的作品包括2000年对伦敦泰特现代美术馆的改造项目以及2008年北京奥运会的主场馆 。 分页标题#e#

在此次京杭大运河博物院的中标方案中 ， 他们设计了一个梯形空心的建筑 ， 做了架空抬升 ， 最中间空心的部分 ， 放入了椭圆形高层建筑 ， 再把前面的运河放进来 ， 有中国传统“依山面水”的意味 。

他们的设计灵感来源于大运河的水道在中国版图上画下的长长的线 。 其同样也是以一条线来对应运河的形态 。 这个架空12米的建筑 ， 就是这条线 ， 仿佛一笔水墨 ， 和运河平行 。 未来这里将成为博物馆的展厅 ， 共有两层 ， 每层都有2万平方米的展示空间 。 它的底下是城市广场 ， 最顶上是空中花园 。 “通过将其抬高12米 ， 并且简化连接地面的结构元素 ， 悬空的博物馆下方释放出大量空间 ， 能够为杭州市民与游客提供公共空间 ， ”赫尔佐格和德梅隆建筑事务所表示 。 （文/钱雪儿）

美国纽约 | “更伟大的纽约”艺术调研团队

年轻艺术家立足纽约难 ， 第五届将扩大调研和展示范围

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“更伟大的纽约”调研团队, 左起：赛鲁比利·摩西、凯特·富勒、伊娜斯·卡参斯坦和鲁巴·卡特里布 。 图源 MoMA PS1; Marissa Alper

据《纽约时报》报道 ， 2020年秋 ， 纽约现代艺术博物馆PS1分馆（下简称“MoMA PS1”）将举行五年一次的对全纽约当代艺术的大型调研项目“更伟大的纽约” ， 调研新的艺术 ， 重点关注（却也不局限于）冉冉升起的艺术新星 。

第五届调研项目由4位策展人共同执行 ， 负责人是MoMA PS1的策展人鲁巴·卡特里布（Ruba Katrib） ， 由她联合策划的聚焦战争阴影下的伊拉克的展览正在举行；另3人分别是现任MoMA PS1馆长、英国人凯特·富勒（Kate Flowle）；乌干达独立策展人赛鲁比利·摩西（Serubiri Moses）；MoMA拉丁美洲艺术策展人伊娜斯·卡参斯坦（Inés Katzenstein） 。

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MoMA PS1 图源 MoMA PS1; Pablo Enriquez

MoMA PS1馆长富勒表示 ， 截至目前 ， 四人组尚未敲定艺术家名单 ， 但已经充分讨论了纽约现状 ， 他们会关注变化中的移民 。 现在 ， 纽约住着最多的本土美国人 ， 展览聚焦“作为网络的纽约” ， 关注本地艺术家在纽约内外的友谊、合作 ， “很多人称纽约是他们的家 ， 其实他们也把家安在别处 ， 同时拥有几个家 。 ”富勒说 。

2000年 ， PS1与MoMA联合举办了首届“更伟大的纽约”展览 ， 第一届与2005年第二届都关注“新兴艺术家” ， 但现在情况变了 。 富勒说：“年轻艺术家要立足纽约 ， 非常难 。 ”因此 ， 2020年的调研和展览将辐射所有年龄层 ， “各年龄层艺术家在一起 ， 才会碰撞出最有趣的话题 。 ”她说 。 （文/畹町）

美国纽约 | 艺术家威廉·肯特里奇

“占领”纽约时代广场的大屏幕 ， 追问“何处是尽头”

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威廉·肯特里奇

近日 ， 南美艺术家威廉·肯特里奇（William Kentridge）“占领”了纽约时代广场从第42街延伸至第49街的数十块大屏幕 ， 播放他的作品《何处是尽头？》（To What End?） 。 作品从每天晚上11点57分开始播放至午夜 ， 一直持续至12月底 。 作品呈现了肯特里奇的室内歌剧《等待女巫》中的文字和图像 ， 这部歌剧今年早些时候曾在罗马首映 。

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《何处是尽头？》 分页标题#e#

该作品是纽约时代广场定期的“午夜时刻委任项目”的一部分 ， 不过 ， 这已经不是肯特里奇首次在这座城市的旅游胜地展现自己的作品 ， “许多年前 ， 我在纽约时代广场做了一个项目 ， 当时艺术家们每人有一分钟在电子屏上进行展示 ， ”肯特里奇在接受采访时说道 。

“时代广场无疑是个很棒的地方 ， 但是拥挤的人潮也是一个噩梦 ， ”肯特里奇补充道 ， “这里是晚期资本主义的灵魂深处 ， 在这样的地方进行一些‘脑部手术’是件很有意思的事 。 ”

肯特里奇的作品以结合写作、电影、音乐、表演、歌剧的形式为特点 ， 其作品与政治、科学、文学、历史密切相关 。 至于歌剧《等待女巫》 ， 其图像涉及命运与未知的问题 ， “里面有‘女巫’的影像 ， 有没有叶子的树 ， 还有罗夏墨迹测验的图画 。 墨水画出现在辞典页上 ， 在这一点上 ， 你会发现不同的屏幕之间具有连续性 ， ”肯特里奇说道 ， “人类的命运是相通的 ， 所以我希望这件作品可以在人们心中激起共鸣 ， 即使它的含义是隐晦的 。 ”（文/钱雪儿）

上海 | 陈燮君、陈颖

呈现油画里的“水城意象”

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陈燮君

“水城意象——陈燮君、陈颖油画展”12月21日在云间粮仓云间艺术馆开幕 。 展览展出了原上海博物馆馆长陈燮君与其女儿陈颖最新创作的105幅油画作品 ， 分为“诗兴的上海”、“水揉的江南”、“灵动的港台”、“挂念的远方”四大版块 ， 鲜活而生动展现了水系城市上海的壮美、江南水乡的柔美以及比利时、荷兰等欧洲国家的港口、河流之风情 ， 其作品风格独到、富有思想 ， 饱含着对祖国山河的热爱和浓厚的人文情怀 。

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陈燮君、陈颖作品

展览是陈燮君父女继故宫意象、上海意象、太行意象、荷花意象、敦煌意象等系列展览后的又一次大型创作 。 “这是一次艺术的盛宴 ， 陈燮君先生集领导干部、学者、画家、书法家、音乐家等多重身份于一体 ， 在多个领域均有着卓越的成绩与贡献 ， 其勤奋刻苦、对艺术不懈追求的精神深深感染着大家 。 他的作品大气谦和、富有朝气、活力与时代精神 ， 展现了东西方文化的交融之美 ， 透露出对祖国、自然、生活的热爱” ， 上海市第十三届人大常委会副主任、上海市公共关系协会会长胡炜表示 。

陈燮君生于1952年 ， 曾任上海市文化广播影视管理局党委书记、上海博物馆馆长 。

上海 | 画家陈耀明

竹匾上呈现抽象艺术系列

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陈耀明

“易点开泰——陈耀明抽象艺术展”2019年12月21日在上海刘海粟美术馆开幕 。 上海视觉艺术学院美术学院副院长陈耀明将近五年来创作的《明心见性》系列作品向公众展示 。 这些作品将农家的竹匾和以帆布条编织的作品为承载 ， 在竹匾上的艺术创作赋予了传统器物的再生概念 。

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陈耀明作品

威廉·肯特里奇@巴西原住民策展人、瑞士建筑师的“唤起记忆”。策展人龚云表提到 ， 在陈耀明的作品中 ， 色点的规律铺陈 ， 条块交叉错落的画面分割 ， 看似刻意而为的形式感 ， 却超越了形式的审美情趣 ， 赋予了文化意蕴 。 由民间工匠手工制作的竹匾 ， 在看似平常的交织排列中 ， 蕴藏着制作者矻矻不懈的匠心精神和勃然跳动的生命力 。 “他通过自己的作品 ， 化日常于审美 ， 化器为道 ， 从形而下提升至形而上的高度 ， 实现了一次变革性的艺术创新 。 “ 分页标题#e#

威廉·肯特里奇@巴西原住民策展人、瑞士建筑师的“唤起记忆”。陈耀明的抽象是基于方圆与编织形态这两大主题的演绎 。 有趣的是 ， 作品的原材料是一枚真正的圆形竹编 ， 来自松江民间的农村老妇赠送 。 （文/宗和）

来源：(澎湃新闻)

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标题：威廉·肯特里奇@巴西原住民策展人、瑞士建筑师的“唤起记忆”