王荦与“四王”之一的王翚（1632—1717）有很多相近之处 。 不仅姓名相似 ， 且字号也接近（王荦字耕南 ， 王翚号耕烟散人） ， 两人差不多同时 ， 又都擅画山水 ， 且画风也接近 。 所不同者 ， 王翚名满天下 ， 在清初画坛别树一帜 ， 而王荦声名冷寂 ， 知其名者寥若晨星 。

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王荦《松轩读易图》 ， 绢本设色 ， 124.5x60.4厘米

清华大学艺术博物馆藏

王荦号稼亭 ， 又号栖峤、韵田散人 ， 江苏苏州人 ， 其山水颇似王翚 ， 故常常托其名而伪造王翚之作 ， 因而自己本款的作品反而不多见 。 现在所见公库庋藏王荦作品 ， 仅有七件 ， 分别为《松轩读易图》（清华大学艺术博物馆藏）、《仿倪梧竹松石图》（天津博物馆藏）、《翠竹江村图》（中国国家博物馆藏）、《雪景山水图》《仿李公麟山水图》（北京故宫博物院藏）、《仿各家山水图》（山西博物院藏）、《仿梅道人山水图》（广西壮族自治区博物馆藏） 。 《松轩读易图》所绘一老者端坐于草堂中读书 ， 几案上置有典籍、笔洗、笔筒、茶壶、茶杯、香炉等 。 草堂外茂林修竹 ， 林树环绕 ， 屋前栏杆合围 ， 溪流潺潺 。 远处重峦叠嶂 ， 山影绰绰 ， 一派远离尘嚣 ， 静心读书的世外景象 。 作者题识曰：“绿树荫浓鹤梦顽 ， 草堂立在水声间 。 焚香昼永抛书坐 ， 细葛风凉扇影闲 。 辛巳九秋 ， 临唐子畏《松轩读易图》 ， 韵田散人王荦” ， 钤白文方印“王荦私印”和朱文方印“耕南” 。 “辛巳”即康熙四十年（1701年） 。 作者自题临自“明四家”之一的唐寅（1470—1524） ， 但就其画风而言 ， 则与王翚风格并无二致 ， 反而与唐寅相去甚远；《仿倪梧竹松石图》所绘湖光山色 ， 远处浅山低徊 ， 近处梧竹、松石 。 作者题识曰：“一痕烟岫影模糊 ， 碧雨淋漓点竹梧 。 千古墨林称逸品 ， 米颠以后只倪迂 。 此九龙山人仿倪高士笔也 ， 梧竹松石 ， 只数点墨耳 ， 泠然有尘外风致 ， 抚其意 ， 拜录其诗 。 康熙己亥清和月 ， 王荦” 。 “康熙己亥”即康熙五十八年（1719年） ， 此年即是王翚谢世之后的第三年 。 作者自言仿“元四家”之一的倪瓒（1301—1374）笔意 ， 但只是构图相类 ， 而画风迥异 ， 其笔法则仍是王翚一路；《雪景山水图》作于康熙四十七年（1708年）；《仿各家山水图》为册页 ， 但未见作品或图版 ， 杨仁恺（1915—2008）在其《中国古代书画鉴定笔记》中有如下记录：“清康熙年间有王荦其人 ， 并非名手 ， 山水专仿王石谷 。 顷见其《山水图》集册十开 ， 大小不齐 ， 水墨设色兼有 ， 大都为印章款 ， 其中一开署‘康熙壬辰秋七月稼亭王荦’款 ， 仅两三开近石谷” ， “康熙壬辰”即康熙五十一年（1712年）；《仿梅道人山水图》署款“庚辰重九并诗白石句 ， 吴门王荦” ， 有“馥寰”上款 ， “庚辰”即康熙三十九年（1700年） 。 据此可知 ， 王荦的艺术活动基本上集中在康熙朝后期 。 分页标题#e#

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[王翚]模仿名家而声名冷寂的画家。王翚《仿王蒙山水》 ， 纸本设色 ， 112.6x43.2厘米

天津博物馆藏

在清代以降的书画著录中 ， 亦可见少量的王荦画作 。 葛金烺（1837—1890）的《爱日吟庐书画录》记载其《仿李营丘山庄雪霁图轴》：“抚李营丘《山庄雪霁图》 ， 岁次甲午秋八月画于梅峤小筑 ， 吴下王荦” ， 钤白文方印“王荦私印” ， 朱文方印“耕南”和“茶磨山樵” 。 “甲午”即康熙五十三年（1714年） 。 葛嗣浵（1867—1935）在《爱日吟庐书画录补录》中评述此画时说：“是幅绝大绢本 。 其山势逐层开阖绵衍 ， 而为村舍、山庄 ， 或小桥以通别派 ， 或古木以庇前冈 ， 则行者、居者 ， 各有寒意 。 此非大手笔不能定此稿 ， 而笔致复绝似石谷 。 稼亭与石谷同乡里 ， 濡染既深 ， 成此精诣 ， 固也 。 惟石谷纯而肆 ， 同一丘壑而操纵不可测 。 此稼亭所未逮者 。 若以王门诸公论之 ， 杨西亭外无多让焉” ， 称王荦“绝似”王翚 ， 在王翚门下的诸弟子中 ， 唯有杨晋（1644—1728）可以与之相颉颃 。 此外 ， 在近人郭葆昌（1867—1942）的《觯斋书画录》中亦著录其《春山耸翠图大立轴》 。 王荦其他的传世或著录作品 ， 则就不易见到了 。

因其画家身份 ， 王荦在当时也和同行有交游和应酬 。 安徽歙县画家程鸣（字友声 ， 号松门）就有《论画答王耕南》诗二首赠之 ， 其一曰：“杜陵赠画师 ， 五日画一水 。 意在落墨先 ， 苦心究终始 。 前贤论惜墨 ， 其意端在此 。 第云墨如金 ， 只取减省耳 。 王洽米襄阳 ， 烟云常满纸”；其二曰：“学古希古心 ， 不学古人面 。 荆关境在胸 ， 挥洒付柔翰 。 规矩虽具陈 ， 神明取能变 。 试看造化炉 ， 新机异昏旦 。 而胡丹青家 ， 刻舟以求剑（自注：为临摹古人者更进一解）” ， 据此可知王荦虽然名不显 ， 但在画艺的切磋方面 ， 也未遑多让 。

在王荦生活的时代 ， 王翚名重一时 ， 其画受人激赏 。 很显然 ， 王荦有蹭热点之嫌 ， 不仅私淑其画风 ， 甚至为了牟利 ， 不惜将己画充作王翚作品 ， 为人所不耻 ， 以故张庚（1685—1760）在《国朝画征录》中这样记载：“山水亦纯仿石谷 ， 然远不逮也 ， 盖貌似耳 。 恒托其名以专利 ， 石谷深恨之” ， 言其只得王翚之形而失其神 ， 因炮制王翚赝作 ， 故王翚对其深恶痛绝 。 具有讽刺意味的是 ， 其时因王翚画名太盛 ， “近时托石谷（王翚）名者尤多 ， 则又不逮荦笔矣” ， 说明在制作王翚赝品的人之中 ， 王荦是水平最高的 。 在张庚之后 ， 秦祖永（1825—1884）在其《桐阴论画》中也对王荦有过激烈的批评：“王耕南荦 ， 善摹石谷 ， 颇得微名 。 余见画幅事 ， 虽不能并驾耕烟 ， 与西亭、若周辈功力不甚相远 ， 何尝不可传名后世耶？如必托名欺世 ， 不过惟利是图 ， 卑之无甚高论矣 。 ”如果王荦不是“托名欺世” ， 按照其绘画水准 ， 是可传于后世的 。 分页标题#e#

当然 ， 王荦和王翚的画还有一个共同点 ， 就是都善于临摹他人 。 王翚多摹古仿古 ， 而王荦多临摹王翚 。 所不同者 ， 王翚在临摹中不乏己意 ， 且具有天趣 ， 而王荦纯属徒肖其形 ， 不免匠气 。 因而张庚再次谈到：“石谷画有根柢 ， 其摹仿诸家 ， 笔下实有所见 ， 非漫然也 。 至笔姿之妩媚 ， 盖其天性 ， 不可以强 。 学者不察 ， 徒恃其稿本转辗传摹 ， 元气旣失 ， 而秀韵清姿复不能及 ， 以迄于今 ， 遂流为匠气矣” ， 这也是为何王翚在画史上享得大名 ， 而王荦默默无闻的主要原因 。

在书画鉴藏史上 ， 像王荦这样作时人假画 ， 其姓名、字号和画风都故意与被作假者雷同者 ， 实属罕见 。 他的名字 ， 也因此与王翚紧密联系在一起 。 清人吴清鹏在其《笏庵诗》中有《王石谷画卷》诗云：“三王画手数国初 ， 山水一家绝世无 。 翚也弟子独能事 ， 青蓝往往互相逾 。 康熙之间驾南幸 ， 迎銮曾献南巡图 。 一日声名满朝市 ， 半生落宕仍江湖 。 此幅意致亦殊妙 ， 闲原风景何清疏 。 吾知王荦不解办 ， 决非私窃能临摹 。 前山似送雨声至 ， 隔水欲动云光铺 。 乱松冥冥野径合 ， 葭菼揭揭渔舟呼 。 人间有境果类此 ， 正好佳处规吾庐 。 令人忽忆清晖居 ， 此老岂独画品殊 。 白瓯难驯没浩荡 ， 黄鹤不返游太虚 。 奉宸院里掉头出 ， 一身早办真恬如 。 谁能虞山买泉石 ， 拂衣共赋归来乎” 。 此诗是赞誉王翚绘画的 ， 却提及“吾知王荦不解办 ， 决非私窃能临摹” ， 王荦作为一个画艺并不低下的山水画家 ， 他在历史上留下其名却是因为仿冒王翚之故 ， 这一点恐怕连他自己也始料不及吧？

来源：《中国文物报》第5版

2019年12月17日

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