王羲之作为千古书圣

一手创立的“新体”影响力绵延至今

但因为中国书法在发展中的几次断层

尤其是二王真迹的灭失

其笔法一直笼罩着某种神秘色彩

但宋代的米芾却通过一生的努力学到了二王真髓

这不 ， 连王羲之无意中带入行书的隶书笔法

也让米芾给打造成了自己的标签

这就是：蟹爪钩

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这种笔法因为形似蟹爪 ， 故名

初学行书的朋友很多写米芾

都以为这是米芾独创的特色

其实 ， 这个极为夸张的钩画

是货真价实的王羲之笔法

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米芾行书“时”

比如王羲之行书《兰亭序》中

“殊”字的竖钩就是典型的蟹爪钩

只是书圣没有米芾那么高调

没有刻意夸大而已

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王羲之《兰亭序》里的“殊”

其实作为王羲之七世孙的智永

在《楷书千字文》中也有大量的蟹爪钩

可能是书法不断朝平正演进的缘故

后来的书法家基本舍弃了“蟹爪钩”的写法

而变为平钩

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智永《楷书千字文》里的“蟹爪钩”

说到这来 ， 有些刨根问底的童鞋会问

那么王羲之的“蟹爪”是从何而来的呢？

我们本质唯物主义的书法观来看

王羲之的“蟹爪”绝不是凭空发明的

而是从隶书演变来的

“蟹爪钩”就是隶书体势

演变至行书体势的遗留产物

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汉隶《曹全碑》里的钩画

学过隶书的朋友应该很清楚

隶书的书写是没有钩画的

隶书出钩是通过毛笔左推

产生自然上翘的类似横画（映带上部）

不需要出钩 ， 也不能露锋

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米芾《蜀素帖》里的“谢”

王羲之生活的时代距离《曹全碑》

也就100多年

隶书作为行书的母胎

就很自然就继承了隶书的形体

不过继承中有改变

因为社会生活节奏的不断变快

快速书写的要求

就成了我们现在看到的“蟹爪钩”

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米芾《蜀素帖》里的“寿”

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米芾《蜀素帖》里的“诗”

需要强调的是 ， 学书法聪明如米芾 分页标题#e#

把王羲之的这一特征和他的刷字有机结合

倒是徒增了痛快淋漓之感

让人一下记住了这种笔法

还直接影响了后世很多书法大师

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智永楷书

直到现在 ， 因为王羲之一不小心从隶书

带到行书的笔法难住了很多书友

写米芾和智永时都要单独训练“蟹爪钩”

殊不知要练好这种笔法

得从隶书中找源头

源头找到 ， 懂得书法体势和笔势

这种笔法不用刻意追求

自然就会写出

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智永楷书

“蟹爪钩”难写吗？

好看吗？

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来源：(书法之海)

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