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春来幽谷水潺潺 ， 的皪梅花草棘间 。
昨夜东风吹石裂 ， 半随飞雪渡关山 。
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苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部1
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苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部2
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苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部3
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苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部4
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苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部5
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苏东坡酒后大草《梅花诗帖》局部6
苏东坡大草《梅花诗卷》 ， 仅六行二十八字 ， 标明酒后而书 ， 是迄今发现苏氏存世的唯一大草作品 。
苏东坡《梅花诗帖》的前两行平稳自如 ， 后几行笔势突变 ， 飞动如脱缰之马 ， 开合如钱江潮涌 。 尤其是“飞雪”“关山”四字飞动的草书笔意在其他苏帖中几无出现过 。
苏东坡早先对唐人草书一度存有偏见 ， 对张旭、怀素的狂草亦无好感 ， 曾于《题王逸少帖》云：“颠张醉素两秃翁 ， 追逐世好称书工 。 何曾梦见王与钟 ， 妄自粉饰欺盲聋 。 有如市倡抹青红 ， 妖歌嫚舞眩儿童 。 谢家夫人淡丰容 ， 萧然自有林下风 。 天门荡荡惊跳龙 ， 出林飞鸟一扫空 。 为君草书续其终 ， 待我他日不匆匆 。 ”
苏东坡并不推崇狂草书体 ， 在他看来 ， 狂草书体只是人不能控制自己行为时的做法 ， 其结果只能是一种险怪之态 ， 不符合书法规范和人格建设的标准 。 苏东坡在《跋怀素帖》中说：“怀素书极不佳 ， 用笔意趣 ， 乃似周越之险劣 。 此近世小人所作也 ， 而尧夫（邵雍 ， 字尧夫）不能辨 ， 亦可怪矣 。 ”
经历了人生的跌宕沉浮 ， 苏东坡的人生观产生了巨大变化 ， 艺术思想和艺术观也由此突变 。 贬谪黄州困顿的路途中突遇“的皪”梅花 ， 苏轼心潮起伏思绪万千 ， 通过十多天内心思想火花的碰撞 ， 苏东坡终于找到了另一种情绪宣泄的出口 ， 即是草书的表达方式 。 此帖起手还是行草书体 ， 是苏书贯有的端庄严谨之风格 ， 可见作者情绪还较为平和；但随着情绪波动起伏 ， 第三行起可以看到行草、小草之后 ， 随之转为大草、狂草 ， 字行与结字也越来越大 。 情感逐渐突破理性的束缚 ， 笔端激起火花 ， 用笔愈加奔放 ， 可谓沉着酣畅 ， 挥洒淋漓；天马行空 ， 气势如虹 。 随着激情的顶点被定格于“半随飞雪渡关山” ， 全文戛然而止 ， 没有署名落款及年月 ， 这在苏东坡的传世作品中甚是少有 ， 恰如一首悲壮的乐章 ， 意尽曲终 ， 余韵悠长 。
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「苏轼」苏东坡酒后大草，绝品！。至此 ， 苏东坡对草书也有了全然不同的看法 ， 在《跋文与可论草书法》中曰：“余学草书凡十年 ， 终未得古人用笔相传之法 。 后因见道上斗蛇 ， 遂得其妙 ， 乃知颠、素各有所悟 ， 然后至于此耳 。 ”苏东坡一扫晋人笔法 ， 如解开枷锁般让心灵自由地进出“意”的新境界中 。 黄州虽是苏东坡步入人生最混沌、最艰苦的时期 ， 却也是苏东坡人生思想、观念、艺术创作之转折点 。 苏辙曾说：“既而蛰居黄州 ， 杜门深居 ， 驰骋翰墨 ， 其文一变 ， 如川之方至 ， 而辙瞠然不能及也 。 ”
来源：(书画文化新风景)
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标题：「苏轼」苏东坡酒后大草，绝品！
