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人们在分析研究笔法时 ， 往往对笔锋角度、笔锋着纸深度等要素的重视关注程度高于行笔速度 ， 造成许多书法爱好者尤其是初学者 ， 对行笔速度的轻视 ， 漠视 ， 进而影响到书艺的提高 。

遍览古今优秀书法作品 ， 无一不是书家通过对行笔速度的准确、巧妙、见微知著、多变而微妙、精致而灵性的把握与控制 ， 及与其他用笔要素的完美配合 ， 赋予书法作品神奇、隽永、摄人魂魄、撼动人心的艺术魅力 。

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笼统地讲 ， 毛笔书法应以徐缓的行笔速度为上 。 这既是书法通过含蓄、朦胧、力量内敛的艺术形式表现力的美的特征决定的 ， 也是书法所使用的特殊工具、材料等所要求的 。 但是 ， 在书法学习创作过程中 ， 一味地以徐缓的速度写下去 ， 缺乏必要的快、顿、抢、涩 ， 屈等行笔速度的节奏变化 ， 同样也难以达到书法艺术所应达到的效果 。

有书友问到 ， 写书法 ， 是快还是慢好 ， 这个问题可没有简单到用快或慢谁好来来解答 ， 应该来说 ， 书法的快和慢是相辅相成的 ， 有快有慢才是好节奏 。 那么 ， 较为具体地分析 ， 毛笔书法行宅速度大致表现为以下几种状态：

徐缓

此种状态似秋日白云 ， 滴水流石 ， 徐徐缓缓 ， 缓缓徐徐 ， 徐缓之中蕴藏着巨大内力 。 徐缓的行笔速度 ， 给人的突出印象和感觉是慢？惟其慢 ， 要求书者的控笔能力要强 。 否则 ， 所书线条往往干瘪而缺乏内涵 。 正是由于行笔速度慢 ， 所书线条才显得沉着、饱满、圆润、结实、健康 。 书法艺术的魅力 ， 在于以静的姿态表现出动的节律和美感来 。 因而 ， 徐缓的行笔速度 ， 是书法学习与创作的主流行笔速度 。 观看书法大家作书 ， 他们往往神情平静 ， 举手投足间看似轻飘飘 ， 实际上却时时在运力 ， 而笔下则如行云流水 ， 不愠不火 ， 不急不躁(当然 ， 书家这种状态是创作激情澎湃下的表面现象 ， 不在本文探讨之列) ， 几乎难以一般人想像的“快笔奔腾”现象 。 这些行家深谙书法行笔速度要决 ， 因而 ， 书作自然也就不同凡响 ， 光彩夺目 。 分页标题#e#

许多书法爱好者没有完全领悟书法艺术的真谛 ， 以为写毛笔字 ， 行笔速度越快越能够表现出力感效果 ， 越显得“有力”、“有劲” ， 提起毛笔 ， 不假思索 ， 快笔快墨快书 ， 痛快倒是痛快 ， 所书线条远末达到应有的艺术效果 ， 其书作往往给人以浮躁、苍白乏力、基本功欠扎实等印象 。 所以 ， 对于许多书法爱好者尤其是初学者来说 ， 徐缓的行笔速度是个基本功 ， 必须通过反复训练 ， 悉心分析才能达到比较娴熟地掌握与控制的程度 ， 一般来讲 ， 徐缓行笔速度的训练与操作方法是 ， 在保持平和的心态下 ， 坚持以静制动、以慢制胜的原则 ， 扎扎实实、求稳求实效地写好一笔一画 。

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疾厉

此种状态似烈马脱缰 ， 洪水奔腾 ， 咆哮汹涌 ， 锐不可挡；疾厉的行笔速度给人的感觉和印象就是出笔迅速 ， 行笔果断快捷、千净利落 。 前面讲过 ， 徐缓是毛笔书法行笔速度的主导形式 ， 但是 ， 在徐缓行笔速度总趋势的前提下 ， 事实上还存在着行笔快捷的速度状态：只是 ， 较之徐缓的行笔速度 ， 疾厉的行笔速度居于次要位置而已 。

疾厉的行笔速度往往是根据书家的感情起伏变化、书作内容的特定需要以及书写材料的不同等而时断时续、时多时少、时有时无地穿插在整个行笔过程中的 ， 一般来说 ， 书家在创作激情进入高潮、书作内容出现大起伏以及笔头濡墨过多时等 ， 易于出现疾厉的行笔速度 ， 所书线条力感外露 ， 飞白、枯笔不断出现 ， 给人以强烈的视觉冲击和凌厉爽快的艺术感染力 。 应当说 ， 疾厉的行宅速度在整个行笔状态中处于次要、从属位置 ， 因而不能—贯到底地使用 ， 初学者尤其要注意适当把握疾厉的行笔速度的使用 ， 笼统地说 ， 应当尽量减少疾厉行宅速度的出现 ， 以免陷于油滑 ， 浮躁 。

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涩滞

此种状态似九牛爬坡 ， 逆水行舟 ， 艰准前行 ， 步履蹒跚 。 涩滞行笔速度让人明显感觉 ， 书者似乎正艰难地克服横亘在笔下的高山大川 ， 蜗牛般地向前进 ， 所书线条高古、苍劲、老辣 ， 墨色凝重 ， 偶尔于不经意之中留下些许枯笔印记 。 涩滞行笔速度 ， 尽管在一幅书作中出现的频率不十分高 ， 但是 ， 成功地运用涩滞行笔速度 ， 最易于表现书法艺术那种“气韵生动”、“富有生气”的效果 。 但是 ， 涩滞的行笔速度在书作中的运用不能滥 ， 更不能随意为之 ， 否则 ， 极易使整幅书作显得“破”、“乱” ， 显得死气沉沉、了无生机 。 分页标题#e#

一般地讲 ， 涩滞行笔速度大都使用在整幅作品的“换气”之处 ， 即笔锋贮墨行将用尽时 。 有些人在涩滞行笔时 ， 手故意颤抖 ， 所书线条一顿一顿的 ， 似乎显得很有力 。 其实 ， 这是一种病笔 ， 做作味儿浓 ， 实则不可取 。 适当的做法是 ， 保持中锋角度 ， 笔锋着纸深度适当加大 ， 徐缓而肯定地将笔锋推出 ， 收笔不顿不驻 。

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顿却

此种状态似巨流涡旋 ， 蛟龙养目 ， 貌静实动 ， 蓄势储锐 。 顿却行笔速度表现为笔锋着纸过程中的停顿 。 这种行笔貌似停顿 ， 实际上随着笔锋着纸深度以及笔锋角度的不同 ， 停顿的“原点”正发生着微妙而深刻的变化 。 同时 ， 顿却行笔速度虽“停” ， 却蓄势待发 ， 随时将写出下一笔画来 。 所以 ， 顿却行笔速度 ， 表面上、现象上是停顿 ， 实际上则是在动 ， 甚至酝酿着更大的动作 。 因此 ， 顿却是毛笔书法行笔速度不可缺少的状态 ， 且运用很普遍 。 因为 ， 缺少顿却行笔速度的正确使用 ， 书作往往容易产生内涵缺乏、线条无质感等弊病 ， 难以产生强烈的艺术效果和感染力 。

一般地讲 ， 顿却行笔速度最大的特点 ， 就是在静态中求变化 。 顿却行笔速度只是一种手段 ， 目的是为了增加线条的厚重感和艺术感染力 。 因而 ， 使用顿却行笔速度时 ， 一定要寓静于动 ， 通过较静态的行笔速度表现出书法艺术的动感效果来 。

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拚抢

此种状态似鱼跃龙门 ， 饿虎扑食 ， 惊心动魄 ， 凌厉锐气 。 拚抢行笔速度主要表现为 ， 线条飞动凌厉 ， 笔断意连 ， 让人明显感受到书者激越澎湃创作心态下的爽利、决绝的行笔态势 。 ”拚抢行笔速度较之疾厉行笔速度 ， 更快更猛更激烈 ， 甚至会出现线条的形断 。 观看书家运用拚抢行笔速度作书 ， 给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象 。

拚抢行笔速度大多比较适宜行草、狂草之类书体的创作 。 当然 ， 在其他书体中 ， 这种行笔速度也时有出现 。 拚抢行笔速度 ， 往往要求书者驾驭毛笔的能力要强 ， 否则容易出现笔笔露锋的弊病 ， 给人以不沉着、笔墨基本控制能力欠佳等感觉 。 所以 ， 初学者要慎重对待 ， 不可随意为之 ， 可以将之作为一种行笔速度技法进行研究学习 ， 创作时要待笔墨控制能力全面提高后再适当加以运用 。 拚抢行笔速度 ， 一般要求笔锋着纸深度要浅 ， 有时几乎是笔尖轻着纸面 ， 且笔锋角度以中锋为佳 。

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屈折

书法■写书法6种行笔速度。此种状态似春蚕作茧 ， 冬眠僵蛇 ， 屈就成势 ， 以图整体 。 屈折行笔速度是指在行笔过程中 ， 为了整幅书作或整个字的完整、完美 ， 仄起笔锋 ， 不顿不挫 ， 不激不厉地“小心”运笔 ， 以达到应有的艺术效果 。 屈折行笔速度在折画的书写时 ， 表现得最为典型 。 因为折画是汉字书法里一种比较特殊的笔画 ， 行笔速度过快 ， 易于造成锋芒外露 ， 外拓严重；过慢 ， 则又可能造成过于肥大、比例失调等现象 。 因此 ， 在使用屈折行笔速度时 ， 要将笔锋稍稍提起 ， 仄起笔锋 ， 缓缓地折过 ， 才能产生较好的效果 。 当然 ， 屈折行笔速度不止在折画中使用 ， 用在其他笔画上也能产生较好的作用和效果 。 屈折行笔速度所产生的含蓄 ， 圆润 ， 连贯等艺术效果 ， 往往为整幅作品增添巨大的感染力 ， 令读者为之倾倒和称奇 。

书法■写书法6种行笔速度。总之 ， 行笔速度是书法学习创作中一个重要的技法要点 ， 需要不断学习、探索、实践 ， 才能逐步掌握 。 上面所述几种行笔速度 ， 不能孤立地机械地看待 ， 而是必须将它与其他书法技法联系起来 ， 一起分析、研究、学习 ， 否则 ， 同样难以达到预期的学习和创作目的 。

来源：(书法家论坛)

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标题：书法■写书法6种行笔速度