在笔墨与设色上 ， 传统工笔画法是采用墨线勾勒 ， 再赋彩渲染 ， 层层相加；而水墨写意画以墨为主 ， 运用破墨法 ， 线与墨交融如一 ， 呈现出浓淡干湿的多种笔法和墨法 ， 然后淡色渲染 。

而在没骨画法中 ， 仍是采用写意画法中的破墨法 ， 又吸收和溶入了工笔画对色彩的注重 ， 从而使得笔、墨、色三者共同一起运作 ， 克服了工笔画因层层渲染所出现的过细、过紧、过腻、过累的不舒服之感 ， 又收敛了狂放大写意那过分任意性情、狂放不求形似、不求颜色的画法 ， 继承了破墨法、自然生动的气韵 ， 隐含其笔骨刚劲于含蓄、朦胧于疏枝密叶之间 ， 构成了没骨画的一些特色 。

「花鸟画」没骨花鸟画的基本技法与特征。没骨画的特征有五：

一、综合性 ， 综合了工笔与大写意之长 ， 到了现代更是发展为综合其它各种画种之长 。

二、画面整而不碎 ， 具有模糊和朦胧之美 。

三、由于墨色饱满 ， 笔墨淋漓 ， 变幻无穷 ， 所以具有灵动性 。

四、因笔法、墨法、色法、水法的互破、互渗、互融和互动 ， 是在纸上自然生化 ， 因此具有不可重复性 。

五、由于破墨法的运用 ， 墨、色、水之间的相互冲撞、相互拥抱 ， 在边缘处积淀出细微锁线 ， 是其它画种所难以达到的 ， 因此具有特殊的独特性 。

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没骨画法中主要方法是破墨法 ， 勾勒和渲染则起着辅助的作用 。 “破” ， 是在笔、墨、色、水 ， 点、线、面共同作用 ， 相互冲撞 ， 相融互化过程中发生的 ， 所以变化万千而丰富多彩 ， 相“破”的范围也很宽泛 。 如 ， 水可破墨 ， 墨可破水；色可破墨 ， 墨可破色；水可破墨与色 ， 墨与色也可破水等等 。 因点、线、面 ， 笔、墨、色、水的互运互用、互破互动 ， 最后出现自然灵动、和谐相融、变幻莫测而又趣味无穷的视觉效果 。

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破墨法一般可分为笔上破墨法和纸上破墨法 。

一、笔上破墨法：是没骨画普遍运用的方法 。 用含干净清水的笔去蘸墨或色 ， 是笔上的浓破淡；若用含有墨或色的笔去吸不同份量的清水 ， 就是以淡破浓 。 这两种方法能使画的物象避免“平”与“薄”和墨色无变化 。

为了使画面生动 ， 产生微妙的韵味 ， 在笔蘸墨或色时 ， 注意把握笔尖、笔腹和笔根含墨或色的水份多少与饱和程度 ， 并使其倾向于我们需要的某种颜色 。 同时 ， 要根据所表现对象来选择用笔的大小 。

使用笔上破墨法时 ， 毛笔在纸上运行时的用笔轻、重、缓、急 ， 勾、挑、剔、拖、捺、捻等等变化而发生千变万化的形态和情趣 。 这些都是因为在笔上打主意而引起纸面上的变化 。

二、纸上破墨法：

当毛笔在纸上落下后 ， 接下去在纸上就发生了水、墨、色之间的相互冲撞、相互渗透、相互融合、相互交叉等作用 ， 使画面产生了无穷变化 ， 这种现象又叫纸上破墨法 。

严格的讲 ， 笔上破墨法和纸上破墨法是紧密相关的 ， 是相互作用、相互诱发、协同而不可分离的两种方法 。

纸上破墨法一般常用的是以浓破淡、以淡破浓、以色破墨、以墨破色、以干破湿、以湿破干等等互破互用 ， 相互作用而产生多姿多彩的效果 。

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无论是笔上破还是纸上破 ， 使用没骨画法时 ， 都要注意“四要”： 分页标题#e#

一、要把握和控制好笔上的水份多少；

二、要把握毛笔在纸上运行速度；

三、要把握毛笔在纸上运行的轻重；

「花鸟画」没骨花鸟画的基本技法与特征。四、要将毛笔中的墨、色、水用尽 ， 不要频繁地蘸墨、色或水 。

来源：(旌城蜗牛)

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标题：「花鸟画」没骨花鸟画的基本技法与特征