吴昌硕大师在篆刻中使用的独门功夫很多：钝刀硬入 ， 是刀法 ， 竖线界格是章法 ， 独创残破之法 ， 字法喜用墨点 。

下面就说一说大师印中的墨点 。

缶翁的印作里 ， 墨点随处可见 ， 所以 ， 吴氏印风具有浓厚的“墨意、墨趣、墨气” 。 不仅用得多 ， 且用得用心 ， 已到了出神入化的境地 。 就说墨点之形状 ， 多彩多姿：似滴似溅似洒 ， 似圆似方似弧 ， 大如团小如珠、动如滚球静如凝露……

「吴昌硕」吴昌硕独门功夫之印中的“墨点”//热点频道 /

「吴昌硕」吴昌硕独门功夫之印中的“墨点”。“石人子室”是吴老最有名的印作之一 。 就其结字来说 ， 四个字皆有精彩之处 ， 但最突出还是“子”字 。 这个墨点太出彩了 。 印文篆法本是取大篆意境 ， 这一点自是合情合理 ， 无有着意做作的痕迹；也只有这样的“子”与右下的“人”形成掎角之势 ， 印面方能展现出落落大方 ， 稳稳当当 ， 堂堂正正的伟岸气势 。 此印出名 ， 也就在此 。

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“千寻竹斋”印中 ， 最抢抢眼的一笔便是这一个墨点 ， 可称“点睛之笔” 。

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「吴昌硕」吴昌硕独门功夫之印中的“墨点”。“画痴”中的两点 ， 也是特别有味道 。 像这类的墨点 ， 值得细细品味 ， 越品味越浓 。 吴翁刻“丁”字 ， 大多数是用墨点表现的 。 光这一个字 ， 便集合了吴氏墨点的所有特色 。 “园丁”这两个字 ， 吴氏刻了很多 ， “园”字处理大同小异 ， “丁”字的处理却各有不同 ， 千姿百态 。 如下： 分页标题#e#

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在朱文“园丁”中 ， 是吴氏最大的一个墨点 ， 可以说是“墨团”了 。 那么大团半园形的墨居于印中 ， 竟然不显笨拙、板滞 ， 也不影响章法和分朱布白 ， 我们感受到的 ， 只有吴氏诙谐的情趣和豪放的胆量 。

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“园丁课兰”里 ， 是吴氏最讲究的一个墨团 。 首先是动感十足的形状 ， 当你看去 ， 似有正在滚动的感觉；再是位置处理得极好 ， 压在右下角 ， 既求平衡 ， 又让出合适的空间 ， 使四字间的留红得体且舒服 。 相比之下 ， 两枚“闵园丁”印中的墨团 ， 就要逊色一些了 。

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“松石园洒扫男丁”中 ， “丁”的大墨团与“扫”的小墨点呼应得非常有趣 。 同理 ， “园丁家在竹洞号竹楣”中 ， “丁、在”两字的墨点也形成呼应的关系 。 缶翁墨点不仅是他笔法的一种偏好 ， 在章法中还有重要的意义 。

一是求全印的平衡 。 从“千寻竹斋、园丁课兰、松石园洒扫男丁”等印中可以看出 ， 这个墨点对调整印面重心的份量 。 分页标题#e#

二是活泼印面 。 在一些字中 ， 就用横或竖未尝不可 ， 仍是这样的章法、刀法 ， 也不失为精品上品 。 用了墨点 ， 便有了另一种效果 ， 比如说 ， 有了一点新奇感、多了一份活泼的气氛 。 缶翁曾临刻朱简的“半日村”印 ， “半”字用了墨点 ， 就产生了不同的味道 。 见下面的比较：

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三是优化朱白分布 。 崇尚“疏马密风” ， 朱白反差强烈 。 用墨点代替横竖 ， 不失为简捷的方法 。

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先生同意 ， 把十八方近年常用印拍照集于此处 ， “得见飞龙真身”！

来源：(印书房)

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标题：「吴昌硕」吴昌硕独门功夫之印中的“墨点”