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「鹤唳华亭」可怜生在帝王家：深扒《鹤唳华亭》中的宋代美学//热点频道 /
最近热播的电视剧《鹤唳华亭》 ， 其题材虽然架空 ， 故事背景没有具体指明 ， 但是通过仔细考据可以发现 ， 剧中的名物、服饰、礼仪、风俗大多与宋朝相关 ， 并且还在继承宋朝美学风格的基础上给出了全新诠释 。
不信？讲给你看！
书画之美
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前期的物料 ， 浓浓的宋朝美学风格
“华亭鹤唳” ， 典出《世说新语》 。 晋惠帝太安二年 ， “陆平原河桥败 ， 为卢志所谗被诛 。 临刑叹曰：‘欲闻华亭鹤唳 ， 可复得乎？’”大意是指感慨生平 ， 慨叹仕途险恶、人生无常之词 。
男主萧定权让很多人想到北宋那位“诸事皆能 ， 独不能为君”的宋徽宗赵佶 ， 两人的际遇颇为相似 ， 呼应《鹤唳华亭》整体的故事基调：可怜生在帝王家 。
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宋徽宗“御画并书”的《瑞鹤图》颇为点题 ， 既是祥瑞华丽 ， 又预示着大厦将倾 。 当时的宋朝已经处在风雨飘摇的阶段 ， 却又有 “国运兴隆”的希望 。 皇太子萧定权如禁中之鹤 ， 看似自由却又身不由己 。
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北宋 宋徽宗《瑞鹤图》
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《瑞鹤图》宋徽宗御题中 ， 正好有“唳”“鹤”两字
《瑞鹤图》是艺术史上难得的诗、书、画皆为上品的佳作 。 宋徽宗艺术造诣极高 ， 尤其体现在书法艺术的独创 。
剧中书法和人物介绍字幕 ， 都是瘦金体 。 这种宋徽宗自创的字体很有个性 ， 笔迹劲瘦又风姿绰约 ， 贵气傲娇 ， 一般人学不来 。 按字形本应该叫“瘦筋体” ， 用“金”替代“筋” ， 是为了表达对皇帝的尊重 。 潮就一个字 ， 我只说一次 。
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电视剧《鹤唳华亭》剧照
连卢尚书这种书法大家都说 ， “已入文艺堂皇之径” 。 剧中太子20岁左右 ， 就已经自创瘦金体 ， 在书法上有了成就 。
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第五集中 ， 太子的作业是抄写千字文 ， 巧合的是 ， 崇宁甲申年 ， 宋徽宗所书《楷书千字文》 ， 成为其瘦金体的代表作品 。 这一年 ， 宋徽宗也不过才23岁 。
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除了书法 ， 肯定少不了宋画 。 宋画是古典写实主义的巅峰 ， 导致后来诸多绘画风格流派 ， 无不是以宋画为学习起点 。
大体上 ， 《鹤唳华亭》中出现的画作都是历代名家手笔 ， 且集中在五代和两宋 ， 多是古画高清版的局部截图 。 或烘托气氛 ， 或象征品格 ， 这些画作出现的地方可圈可点 。
例如太子行宫中雪夜读书 ， 屏风中的《溪山雪意图卷》 ， 太子与卢尚书话别时 ， 卢尚书家中的《雪竹图》挂轴 ， 都对故事环境和人物塑造上 ， 起到补充作用 。
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剧中背景古画来源：宋 高克明《溪山雪意图卷》 分页标题#e#
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剧中背景古画来源：五代 徐熙《雪竹图》
而陈设豪华的皇帝寝宫 ， 目之所及 ， 都是震古烁今的大师名作 。 糊了一整面墙的《千里江山图》就不说了 ， 郭熙的《早春图》 ， 为了符合年代 ， 还特地去掉了乾隆题款 。 李成的《晴峦萧寺图》直接被裁成扇面 ， 尺寸放在宋画里也算前所未有的大 。
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「鹤唳华亭」可怜生在帝王家：深扒《鹤唳华亭》中的宋代美学。剧中背景古画来源：宋 王希孟《千里江山图》（局部）
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剧中背景古画来源：北宋 郭熙 早春图
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剧中背景古画来源：北宋 李成《晴峦萧寺图》
这张画在BBC纪录片《文明》出现过 ， 解说词把李成归为“第一代山水画大师”
值得一提的是屏风上的那条龙 ， 出自南宋陈容的巨幅长卷《九龙图》 ， 原作现收藏于美国波士顿美术馆 。
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剧中背景古画来源：南宋 陈容 《九龙图》（局部） 分页标题#e#
点茶之美
宋代创制的点茶法为当时风尚 ， 在茶艺要求上非常复杂 。
“搅动茶膏 ， 渐加击拂 ， 手轻筅重 ， 指绕腕旋 ， 上下透彻 ， 如酵蘖之起面 ， 疏星皎月 ， 灿然而生” ， 剧中多次细腻描摹点茶场面 ， 令人大饱眼福 。
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《鹤唳华亭》剧照
茶在剧中也不只是解渴饮料 ， 点茶和饮茶的动作 ， 都成为君臣、父子、师生之间情感起伏的重要线索 。 尤其第八集结尾 ， 通过一场点茶戏 ， 将兄弟嫌隙、军茶贪腐等内容 ， 都装在茶道里 。
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《鹤唳华亭》剧照
仔细看杯子 ， 居然是唐代鎏金仕女狩猎纹八瓣银杯 ， 西安何家村出土过一个 。 简直一个模子刻出来的 。
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茶具配备也很精致 。 宋徽宗一生嗜茶 ， 他在《大观茶论》论及器具：“盏色贵青黑” “勺之大小 ， 当以可受一盏茶为量 。 ”
这些在《文会图》中均能看到实物 ， 而剧中的宋代点茶法场景的真实再现 ， 都做到了还原 。
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《文会图》局部
除了茶具 ， 器物的精美还体现在酒具上 ， 说到宋代瓷器 ， 一定绕不开“雨过天清云破处”的汝窑 ， 剧中复刻了一件现存的汝窑极品 ， 青瓷莲花式温碗 。
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《鹤唳华亭》剧照
此碗呈十瓣莲花式 ， 碗腹壁稍呈圆弧 ， 直口稍敛 ， 口缘花瓣流畅贯连 ， 圈足稍高 。 整件器物由底至口厚度均匀 ， 釉薄不透明 ， 釉色呈青蓝 ， 有细开片 。 全器满釉 ， 圈足内底以五支钉垫烧 ， 支钉点极细 ， 支钉痕胎土呈灰黄色 。 美不可言 。 分页标题#e#
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北宋汝窑青瓷莲花式温碗
服饰之美
《鹤唳华亭》对宋朝男装出现了穿襕衫的细节 。
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《鹤唳华亭》剧照
《宋史·舆服志》：襕衫 ， “圆领大袖 ， 下施横襕为裳” 。 襕衫 ， 出现于唐 ， 流行于宋明 。 两宋时期的襕衫 ， 上为圆领或交领 ， 下摆一横襕 ， 以示上衣下裳之旧制 。
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宋 陆信忠《十六罗汉图轴 迦理迦尊者》
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宋 周季常 《五百罗汉图轴·应身观音》 分页标题#e#
据《梦溪笔谈》载：“本朝幞头有直脚、局脚、交脚、朝天、顺风 ， 凡五等 。 唯直脚贵贱通服之 。 ”
不过最受欢迎的 ， 还要数剧中皇帝的帽子 。 这种帽子形似“东坡巾” ， 是唐宋代文人的爆款 。 自从苏轼带火之后 ， 成为历朝历代模仿最多的一款 。
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《鹤唳华亭》剧照
剧中皇帝的画风 ， 很像五代周文矩的南唐中主李璟与其弟会棋的情景 。 古代描绘君王休闲的场景 ， 几乎成了一个画种 ， 《鹤唳华亭》的剧组学得有模有样 。
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五代周文矩《重评会棋图》
另一个场景的皇帝 ， 一身装束则特别《听琴图》 。
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《鹤唳华亭》剧照
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《听琴图》
礼仪之美
而该穿什么 ， 不该穿什么 ， 在重大庆典中是一点不能错的 。 剧中最重要一场戏 ， 皇太子的冠礼 ， 需要严格遵循古制 。 据了解 ， 礼仪组查阅的文献古籍、文物图像可以说不计其数 ， 涉及百余种古籍 。
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《鹤唳华亭》剧照
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宋 陈居中 《文姬归汉图》局部
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元人绘《赵鼎像》 分页标题#e#
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《鹤唳华亭》海报
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宋 萧照 《中兴瑞应图》
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《鹤唳华亭》剧照
剧中的凤冠神还原了宋代皇后画像——
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剧中赵贵妃的服饰想必参考的是宋朝昭宪太后（赵匡胤母亲）的画像 ， 因为现存宋代皇后像中 ， 只有这一张有穿大衫 。 凤冠形制也大抵相似 ， 面容上的珍珠装饰及珍珠长耳环也是宋代皇后画像上比较常见的 。
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《鹤唳华亭》中苗圃饰演赵贵妃
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昭宪太后画像
瑕不掩瑜：一些与复原图中的差距
当然电视剧也有不那么精确完美的地方 。 比如皇帝寝宫 ， 虽然用了很多宋代美学元素 ， 但是又有堆砌之嫌 ， 搞得跟三希堂精装修一样 。 按照剧本人设 ， 皇帝萧睿鉴是艺术涵养很高的人 ， 有时品味也忽高忽低 ， 譬如剧中这幅人物肖像 ， 从笔法颜色造型各方面来讲 ， 跟唐宋仕女画精品比 ， 差距还是有点大 ， 皇帝竟珍爱无比 ， 令人匪夷所思 。
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《鹤唳华亭》剧照
还有一些书画穿帮镜头 ， 前一秒明明是瘦金体 ， 镜头拉近又变成了普通楷书 。 皇帝寝宫墙上好好的《阆苑女仙图卷》 ， 忽然又跑到卢尚书家里去 ， 而且截取的画面和大小比例都不同 。
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五代 阮郜《阆苑女仙图卷》局部
瑕不掩瑜 ， 整体而言 ， 《鹤唳华亭》用清淡、幽隐的宋代美学打底 ， 暗透出一种被笼罩生在帝王将相家的无可奈何 ， 与整部剧的基调还是相符合的 。
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本文由“诗词中国”（shicizg）编辑
文章授权转自“国家人文历史”
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来源：(诗词中国小诗妹)
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