《妖猫传》：陈凯歌的一场大唐奇幻梦这部电影

如果说电影是造梦的机器，那么，陈凯歌在新作《妖猫传》中，为我们打造了一个前所未见的奇幻盛唐，它如此美丽，也如此脆弱，令人瞠目结舌，也令人无限唏嘘。

如果说贫穷限制了我的想象力，那么，当电影中极乐之宴的大门洞开时，我穷尽头脑中对“盛唐”二字的想象，也不过就如眼前这般华丽唯美、宏达瑰丽。

关于唐朝，诗书文化的巅峰代表是李白，关于唐朝之美，最让人留恋的是“回眸一笑百媚生”的杨玉环，这也是浪漫主义的最高境界。古往今来，无论是李白的《清平调》,“云想衣裳花想容”，还是白居易的《长恨歌》，都引发了我们对大唐盛世的无限遐想。

而在《妖猫传》中，陈凯歌完美呈现出这种想象，把它拍成了具有中国文人画风的长卷，在镜头华丽的、柔软的运动当中，大唐风流徐徐铺展开来。

据说，为了让影片再现盛唐风貌，剧组专门组建美术团队驻扎襄阳，花费六年时间按真实比例还原长安城；翻阅大量古籍史料，将襄阳的550 多亩园地从藕荷沼泽变成了一座恢弘唐城。

观影中，不难发现，影片的构图极为讲究，一草一木都注意透视关系，每个角度，都有电影的纵深，每个窗口的景色，都精心布置。

中唐实景质感与盛唐电脑特效的对比，为我们呈现长安由盛转衰的变化。

视效之外，电影的整体故事也非常流畅、有趣。癫狂诗人白乐天与仰慕大唐风采的僧人空海相遇长安，因为妖猫作怪，意外触发了三十年前杨贵妃死因的悬案，随着各色人物一一登场、大唐繁盛绚烂与时代隐痛一一揭开，一个被历史纷乱掩盖的真相浮出水面。

这个故事里既有人们熟知的历史人物，名垂青史的文人佳话，也有妖猫、幻术、沙门空海悬疑探案，正史与野史，真实与奇幻糅合在一起，另类演绎了一场历史谜团，但最终却自圆其说。

而故事的结局，白乐天和空海两位男主，一个疯魔、一个顿悟，相互呼应。

陈凯歌所有电影中，其实有一个共同的主题，那就是所有人物都是在不断地跟自己的命运挣扎与斗争。在这个故事中，白乐天何尝不是这世上最孤单的恋人，通过电影，我们窥见这个人的内心世界，非常绚烂，引人入胜。

本以为白乐天创作时的疯魔就是导演本人，但电影中每个角色都有癫狂的时刻或部分，比如张鲁一扮演的唐明皇打鼓，刘昊然变成妖猫后对杨贵妃的执念。不过，执念也好，繁华也罢，最后，一切消散，仿佛一切不过只是幻术。

大喜大悲是人生根本的题中之美，这种所谓的人间无奈，是这部电影的主题所在。幻术为假，情感为真。

在这部《妖猫传》中，陈凯歌用情较深，最终呈现出来的作品，散发出属于他的芬芳，这才是真正的东方奇幻！

在我看来，所有真正有价值的电影，它所归结起来的东西并不是现世的，它仅仅存在于人们的脑海中。《妖猫传》之所以迷人，是因为它有一种在日常生活中难以企及的东西，在现实中无法实现的东西，你可以在电影中换一个空间，换一个维度去寻找它实现的可能性。

这部电影，是陈凯歌做的大唐梦，也是我们每个观众的一次奇幻之旅。

□文字：生活报讯记者孙达

□审核：王轶男

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