19世纪意大利真实主义歌剧西方音乐史·微课堂"

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—马斯卡尼：《乡村骑士》剧照

1870年意大利统一以后，民族解放运动也随之结束。但是，代表大工商资产阶级、大农业资产阶级的统治，使人民大为失望。此时，民族解放运动时期的爱国主义、英雄主义失掉了现实的基础。在文学艺术中，产生了反浪漫主义的“真实主义思潮”。文艺界的“真实主义运动”兴起于19世纪晚期的法国，其代表是法国作家左拉（E?mile Zola，1840～1902年），同时，意大利作家维尔加（Giovanni Verga，1849～1922年）所写的大多描写故乡西西里岛的下层社会的小说中，也体现出鲜明的真实主义倾向。在这种思潮影响下，在19世纪晚期产生了真实主义歌剧（verismo opera），它讲述着“生活的裂缝中的真实故事”，强调真实描写下层社会的面貌，反映下层人民的悲欢离合，着眼于感情冲动下产生的情变、纷争、妒杀为题材的激烈行动。在音乐创作上，力求用明晰简洁、通俗易懂的结构、悬念迭起，具有一种完美的舞台效果。

除了文艺中的“真实主义运动”的影响外，真实主义歌剧产生的另一因素是反瓦格纳乐剧的倾向。在19世纪末，瓦格纳的乐剧冲击着整个欧洲音乐创作，也影响到意大利歌剧，追随者不乏其人。

真实主义歌剧是在法国自然主义文学的影响下，以反对瓦格纳乐剧的形式出现，从某种意义上讲，是对瓦格纳乐剧的一种反抗，它反对歌剧采用虚幻的神话题材，反对歌剧篇幅无止境地扩展，以及音乐的重浊繁杂和夸张，主张取材于现实生活，特别是写社会底层的小人物，热衷于描写妒忌、争纷和情杀，力求用简洁明快的手法，组织起歌剧强烈的戏剧场面。真实主义歌剧中往往会出现在原始情感冲动下做出的暴力、凶杀等行为，戏剧发展紧迫迅速，舞台人物性格突出，生活环境描写富有色彩，音乐与民间歌舞密切关联，且旋律易记动听。

但是，真实主义歌剧在艺术上又追求紧张的戏剧情节和夸张的情绪，这也使真实主义歌剧带有传奇的性质。真实主义歌剧与文学上的自然主义和真实主义相比，它们相同点都将视角转向了社会的底层，都有批判现实主义的笔法，有时也有对于生活细节和原始感情冲动的描写，然而，真实主义的歌剧滤去了几分自然主义文学或真实主义文学中的粗俗之气，更多了几分浪漫主义气息，可以说，音乐的功能在有意无意间使作品的艺术品位得到了提升。而且，真实主义歌剧明显地具有晚期浪漫主义音乐的特征。

Pietro Mascagni，1863-1945

真实主义歌剧代表人物是马斯卡尼（P.Mascagni，1863～1945年），他创作出第一部真实主义歌剧为《乡村骑士》（Cavalleria Rusticana），另一重要人物是列昂卡瓦罗（R.Leoncavallo，1858～1919年），他的歌剧《丑角》（Pagliacci）是真实主义歌剧的又一力作。同时，真实主义歌剧对德、法诸国的歌剧也有一定的影响，如夏邦蒂埃（G.Charpentier，1860～1956年）的《露易丝》、马斯涅（Massenet，1842～1912年）的《曼侬》等。真实主义歌剧在普契尼（G.Puccini，1858～1924年）的歌剧创作中有所延续，如他的《外套》、《西部女郎》等，都是真实主义歌剧的代表作，但是，普契尼的歌剧不都是真实主义歌剧，他多数的歌剧是继承了威尔第的传统，在此基础上他把意大利歌剧创作推向一个顶峰。

图片来源：

http://en.wikipedia.org/wiki/Mikhail_Glinka#/media/File:Mikhail_Glinka_by_Ilya_Repin.jpg

To be continued...