全画幅、半全幅都是用来描述感光元件大小的。所谓“全”是以135相机胶卷的单格底片作为参照。感光元件有效区域约为36mm×24mm的称为“135全画幅”（简称全画幅或全幅）；比这个尺寸小的就是非全幅，而在非全幅之中又有APS-H、APS-C、4/3、1英寸等不同规格。

手机上的感光元件多为1/2.3英寸或1/3英寸。以索尼RX100系列、佳能G7X系列为代表的高端便携相机则是1英寸规格。奥林巴斯、松下、小蚁微单相机以及大疆可换镜头航拍无人机属于微型4/3系统。尼康、索尼、宾得、富士等品牌的非全幅相机是APS-C规格（佳能比这个尺寸略小一点）。注意，134全画幅并不是尺寸最大的感光元件，比它更大的还有44mm×33mm中画幅（富士GFX、哈苏X1D）以及645中画幅数码后背。

这里强调一点：xx英寸表示感光元件的对角线长度。由于历史原因，这里的1英寸是16mm，而不是正常的25.4mm。

那么全画幅和非全幅到底有什么不同？除了大小、成本外，对我们实际使用的影响主要有以下几个方面。

『等效焦距』

A、B两人使用同一款镜头（比如85/1.8），站在同一位置，拍摄《武媚娘》的剧照。

A用全画幅的佳能6D，拍摄到的画面是“导演剪辑版”

B用非全幅的佳能70D，拍摄到的画面就是“广电剪辑版”

为了方便不同画幅相机比较镜头实际视角，我们引入了“等效系数”和“等效焦距”的概念。比如佳能70D的等效焦距是1.6x，这意味着在相同距离下，70D配50mm镜头，与全画幅相机配80mm镜头的视角基本相同。

当然，也有人说这种情况是非全幅赚长焦，但其实并不严谨。反过来，对于需要拍摄视角比较大的情况（比如建筑、风光、合影），非全幅相机就必须搭配焦距更广的镜头。

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『虚化能力』

还是A、B两人，站在同一位置进行拍摄。

A用全画幅的佳能6D配85/1.8镜头

B用非全幅的佳能70D配50/1.8镜头

因为知道等效系数和等效焦距，所以这两种组合实际拍摄到的画面范围基本一致的（B略大一点）。

影响虚化能力（景深）的关键是拍摄距离、物理焦距和镜头光圈。A、B两人的拍摄距离相同，光圈大小一致，唯一区别就是焦距了。而物理焦距越大虚化效果越强，所以最后得到的照片是A的虚化效果更明显。

▲佳能6D的人像样张

『成像质量（分辨率）』

还是A、B两人，同样使用85/1.8这款镜头。这一次，B后退几步，获得和A相同的拍摄视角。

衡量镜头分辨率的时候，我们会引入MTF（调制传递函数）这一概念。这里不做太深入的解释，只想说测量MTF时要考虑相机感光元件的大小。简单来说，只要不是画面边缘太差的镜头，都是在大画幅相机上的表现优于小画幅相机——反过来说，小画幅相机如果想要获得和大画幅相机相同的画质，就要搭配更好的镜头。

这一个推论其实非常重要，因为这直接关系到配置相机时的整体成本。

『总结』

好了，说了这么多，让我们总结一下。全画幅和非全幅的本质区别是感光元件的尺寸，这影响到一款相机的成本，也在很大程度上决定了相机的体积、视角、虚化能力和成像质量。

在胶片时代，相机的画幅是从大到小演变的。而在数码相机出现后，数字感光元件在过去很长时间里受制于生产工艺和成本，比较难做出大尺寸的产品。基于这个情况，我们有理由认为当生产技术得到充分发展后，全画幅相机和非全幅相机的价格差距会越来越小——事实上，在今天已经有不少全画幅相机的价格低于高端非全幅产品了。

不过呢，衡量相机的维度也不只画质一点。在有限的预算下，有些朋友会更侧重于画质，有些朋友会更侧重于对焦、连拍等拍摄性能——这也正是目前一些高端非全幅相机相对于入门级全画幅相机的优势。所以，我的观点是全画幅相机会变得越来越普及，但如果说取代非全幅还为时尚早。

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