聊聊最近看的几个电影老栏目

老栏目，聊聊最近看的电影。

燃烧 ?? 2018

《燃烧》在戛纳虽然没有得奖，但是呼声不小，当时就听见很多影评人推荐，再加上李沧东导演，刘亚仁主演，不得不让人期待。

电影改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，据说与福克纳的小说《烧马棚》也有某种联系。两篇小说我都没有看过，这很好，可以直接进入电影。

不得不说，确实很有村上味。但村上味是个什么味呢？我也很难说清楚。

整个电影的叙事非常文学化。

叙事几乎贴着主人公展开，非常明显的受限视角，观众感受不到完整的故事，特别在前半段，事件非常稀薄，只是在展示宗秀、Ben和海美的生活，以及他们的关系。

噢，我现在可以说一条，海美这个人物就非常村上，孤独、游离、难以捉摸，好像有什么深刻的东西，但也许并没有。

整个电影也给人这种感觉，好像要深刻了，好像要深刻了。到底深不深刻呢？似乎影评人更有发言权。我不说了。

对于这个电影，我最喜欢的是叙事。非常细腻，导演设置了很多道具和线索，同时留下了一些谜团。这个电影的愉悦，有一部分就是通过观众自己完成的。

我的感觉，女孩的失踪其实和Ben没有关系，观众不过是跟着宗秀的视角，以为Ben是烧大棚的杀人狂，特别是卫生间抽屉里的女人物品，更是坐实了这一推理。

但是，这些证据都是推理而已，由于电影一直限制在宗秀的视角，其实我们不过是通过导演的设置感受到了宗秀的想法而已。

Ben可能只是一个无聊的有钱人，不断地换女伴，并没有真的杀人。这一点，在最后他赴约见宗秀时说的话可以看出来，他也不知道海美去了哪里。

但是，芥蒂已经有了，愤怒也有了，于是，宗秀杀了他。电影结束。

不管Ben到底有没有杀人，他都似乎有原罪，也许不是这个富人，可能是那个富人，这些其实并不那么重要，重要的是无力者的愤怒。这愤怒的火，正在四处燃烧，不论是哪个国家。当然，这就是另一个问题了。但显然，导演有意往这里引，你看看那两辆车的对比，导演之心昭然若揭。

不过，我还是只喜欢叙事而已。对现实的隐射、讨论，并未开出什么新的花来。

少年犯 The Young Offenders (2018)

BBC青春喜剧，两个中二少年的故事，每集30分钟，共六集。

看第一集，感觉两个主角都有点太傻了。但看着看着，发现傻傻的少年其实是单纯、缺爱。

导演特别钟爱屎尿屁的梗，也许是爱尔兰特色？不知道。但屎尿屁和中二之外，剧集中的真正内核其实是非常朴素和普世的价值：爱、家庭、友谊等等。

在小篇幅中讲出了有趣而感人的故事，很好看。最后一集，很戳泪点。

契克 Tschick 2016

又是两个少年的故事，青春得不得了，夏天得不得了，看完了也想来一场公路旅行。

电影的好处之一就是看见不曾看见的世界。电影中展示的德国乡村风景，就是我不曾看过的。

故事的主角，一个是闷头长发少年，一个是俄罗斯来的吉普赛少年。两个人性格迥异，在班上都是边缘人。暑假里，他们做了一件壮举，开着偷来的车，一路驱车南下，路上遇到许多意想不到的人事。

旅行的乐趣就在于意想不到。所以，观光是大打折扣的旅行，一切都安排好、计划好，反而失去了最重要的东西。

电影欢乐极了，色调极美，让人愿意相信：青春真他妈的好。

意外空间 El Incidente (2014)

之前谈到“点子小说”，这部则可称“点子电影”。点子不错，但抻成一部电影，还是过于简陋。道理都懂，但是内容空虚，比较无聊。

这个点子，简单的说就是循环时空，假使你突然掉入一个循环时空，一直困在里面出不来，会发生什么？

当然，为什么你会突然掉入循环时空呢？电影的解释是，因为你的悔意，当你做了一件事情，造成了不可挽回的后果，你可能会一生背负这种负疚感。电影不过是具象化了这一感觉，变成了走不出去的时空。

或许拍成短片会更有意思。

PS.也看了《忌日快乐》，连点子都很陈旧。不谈了。

-the end-

- 魏小河 -

一条未知终点的河

从读书开始

尝试不粗糙的生活