体裁与形式：主题形态的结构特征与感性识别以及同一题材不同体裁韩锺恩|《音乐美学与音乐作品研究》第

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接上篇：

体裁与形式：

西方音乐史的形式化进程

Ⅲ. 主题形态的结构特征与感性识别

主题具结构与表现两大功能。

关于主题形态的结构特征与感性识别，就是在确定其音响结构的前提下，给出相应的性格定位，然后，通过感性识别进一步加以诠释。

这里，选择不同历史时段若干具典型意义的主题为例：

1. 主题模仿（Theme imitation）

［德］巴赫：《c小调帕萨卡里亚和赋格曲》（巴赫：魏玛时期，约1708—1717）。

2. 动机展开（Motif development）

［德］贝多芬：《第三交响曲》第一乐章（贝多芬： 1803）。

3. 前导主题（Motto theme）

［俄］柴科夫斯基：《第四交响曲》第一乐章（柴科夫斯基： 1877—1878），

《第五交响曲》第一、四乐章（柴科夫斯基： 1888）。

4. 固定乐思（Id?e fixe）

［法］柏辽兹：《幻想交响曲》第一乐章（柏辽兹： 1830）。

5. 主题变形（Metamorphosis of theme）

［匈］李斯特：交响诗《前奏曲》（李斯特： 1850）。

6. 循环主题（Cyclic theme）

［比］弗兰克：《d小调交响曲》（弗兰克： 1886—1888）。

7. 展开性变奏（Developing Variation）

［德］布拉姆斯：《第四交响曲》第一乐章（布拉姆斯： 1884—1885）。

8. 主导动机（Leitmo v)

［德］瓦格纳：四联剧《尼伯龙根指环》之四《众神的黄昏》西格弗里德葬礼（瓦格纳： 1876）。

9. 积累形式（Cumulative setting）

［芬］西贝柳斯：《第七交响曲》（西贝柳斯： 1926）。

所谓积累形式，也有称为旋律动机（melodic motive），就是动机先各自发展成更为长大的片段，而后各自或相互结合发展成不同的主题与旋律，或是构成主题的动机被一一替换，而最后形成一个新的旋律，或是将主题片段或者动机以不同的间隔，先后出现在不同的局部，然而逐步合成完形。每个主题在具体的构成中是灵活自由的，动机可以各自单独或者相互结合发展成不同的主题与曲调，也可以构成主题动机被一一替换，最后再形成一个新的主题曲调。积累形式体现出主题片段或者动机在音乐发展过程中的核心性、基础性、细胞性作用。

10. 格言主题（Motto theme）

［法］德彪西：前奏曲《牧神的午后》（德彪西： 1894）。

这里的关注要点：

1. 主题形态的历史演变:

巴洛克，古典，浪漫。

2. 同一问题（主题）的不同侧面：表现功能与结构功能，比如：固定乐思、主题变形、主导动机三者的异同关系，

a. 结构性标示：内容命名；

b. 结构性变换：形式界定；

c. 结构性驱动：功能显示。

3. 方法论意义：通过乐谱分析把握主题形态的结构特征，通过音响感受实现主题形态的感性识别：

a. 重复与变化；

b. 规则与动力；

c. 一与多。

Ⅳ. 同一题材不同体裁的审美意义

这里，以英国文学大师莎士比亚：戏剧《罗密欧与朱丽叶》作为题材元典，举出西方音乐史不同历史时段若干体裁：

1.[意] 贝里尼：四幕歌剧《凯普莱特与蒙泰古》（贝里尼： 1830）。

2. ［法］柏辽兹：为独唱、合唱和乐队的七乐章戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》（柏辽兹： 1839），叙事性结构：场面、情节、角色、动作成分优先。

3. ［法］古诺：五幕歌剧《罗密欧与朱丽叶》（古诺： 1867）。

4. ［俄］柴科夫斯基：幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》（柴科夫斯基： 1869），通过扩充了的奏鸣曲式进行情节描述。

5. ［苏］普罗科菲耶夫：芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》（普罗科菲耶夫： 1935），通过具舞蹈韵律的旋律表现故事主人公：动作个性描述。

6. ［苏］卡巴列夫斯基：交响组曲《罗密欧与朱丽叶》（卡巴列夫斯基： 1956），动作叙事与抒情性结构。

7. ［法］普雷斯格维克：音乐剧《罗密欧与朱丽叶》（普雷斯居尔维科： 1998创作，2000首演）。

思考建议：关注音响形式引发感性体验的可能性。

本讲完

以上文字节选自：韩锺恩著《音乐美学与音乐作品研究》

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