当然也有另一种声音认为这样的人设过于完美，会让更多丈夫和家庭以此为标准，过度要求全职妈妈。事实上，一口难吃一个胖子，打破对全职妈妈的刻板印象是第一步。迈出这一步，渐渐也会有更多种类型的、更立体的、也更贴近现实的全职妈妈被创作出来。
02
《三十而已》在刻画两性关系上，尤其是夫妻关系，也很符合当下很多年轻人面临的困境。
比如钟晓芹和丈夫陈屿之间存在的种种矛盾，钟晓芹是本地小康之家的乖乖女，婚后在情感上依旧很依赖父母，而陈屿则不满上一代介入生活太多。

文章图片
夫妻双方各有所好，一个爱养鱼一个爱养猫，一个沉默不语一个爱刷剧，日常生活里很少沟通，双方的情感破裂不是因为第三者插足，也不是因为争吵，但感情却实实在在地于平淡中不断损耗。
单身的王漫妮这一条感情线，也参照了当下年轻人被快餐爱情、暧昧不定围绕的现状。王漫妮渴望爱情，但始终保持理性、冷静，面对已婚男士、非理想型男士的追求，都能体面、迅速地拒绝。可等到真正遇到喜欢的人了，王漫妮又在感性投入和理性防备之间摇摆不定，患得患失。

文章图片
虽然是女性题材的剧，但剧里的女性并不是十全十美，她们每每做出选择时，都能看出人物背后的思考和缘由。相应的，男性角色也并非是扁平的、功能性角色。
杨玏饰演的陈屿，因担心无法更好地承担父亲的责任，想让意外怀孕的钟晓芹打掉孩子。但陪妻子做产检，听到胎儿心跳的声音时，也会为之动容，同时转变想法。嘴上说着家里没地方放婴儿床，半夜也会偷偷拿尺子量鱼缸的大小，确认是否能替换成婴儿床。
许幻山后期出轨背叛了家庭，但前期在顾佳短暂沉迷太太圈，希望借此走捷径时，他反而一直保持清醒，并适时提醒妻子。
《三十而立》更耐心地去展现了价值观和生活方式有出入时，伴侣双方如何面对困境，而不是用非黑即白的对立手法去塑造人物、制造冲突。
在职场的刻画上，《三十而已》也比较贴合现实。王漫妮是奢侈品牌的金牌销售，关于她遇到的形形色色的顾客、岗位竞争和职业进阶，是编剧和主创团队做了不少深度采访后还原出来的。
江疏影在扮演这个角色前，还提前去了商场的奢侈品店，观察柜姐上下班的状态。江疏影发现柜姐们在服装上的差别。大家在店里上班时穿着制服，配着非常精致的妆容，到了下班，几乎都会换上运动鞋，或者舒服的夹脚拖鞋，反差很大。
江疏影把这一观察也用到了剧里。
03
尽管制作精良，真实性上也比以往同题材剧集好一些，但《三十而已》在制作上仍存在现实题材剧里的通病。
主创在设计角色时，提炼的“全职妈妈”、“恨嫁的沪漂女青年”、“已婚却没有方向的乖乖女”都是现实里讨论度极高的人设。
在谈及这一点时，主创的阐述是，“从创作角度来讲，我们不想代表或定义当下的三十岁女性群体，而是希望截取她们身上的多个侧面，在个体故事中寻找情感共鸣。”
当截取的多个侧面集中在一个人物身上，不免让观众产生过于戏剧化的观感。比如顾佳遇到的丧偶式育儿、丈夫婚内出轨、阶层流动焦虑，王漫妮碰上以不婚为托辞的暧昧对象、被老家的父母催婚、年龄焦虑、金钱焦虑等等。无论是哪一点，单拎出来都是当下热议的话题。
阶层和物欲仍是不变的轴心——它成了剧中多数人的困境。除此之外，为了扣题，剧集在台词设计上也时不时出现关于“三十岁”的讨论，甚至强行升华。

稿源：(球哥谈一谈)

【】网址：http://www.shadafang.com/c/sdfnews0HG1a602020.html

标题：终于|《三十而已》终于带火了女性题材剧( 二 )