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终于|《三十而已》终于带火了女性题材剧( 三 )

时间：2020-07-27 00:06      


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这样的设计意图自然是引发关注，企图以更清晰、简洁的方式击中女性观众的共鸣，但包装的刻意感，或多或少会影响到聚集的整体观感。
主创也曾用“现实题材剧创作的初衷就是直面问题不粉饰”当挡箭牌。好的影视作品要根植于现实，但艺术创作不等同于消费现实、彻底贴合现实。
留白有时恰恰是更妥帖的方式。怕是担心引发此类争议，剧集在片尾设置了小剧场，把镜头聚焦在煎饼摊位的一家三口。
幸福快乐与金钱的多少不成正比。一处细节是，煎饼摊位家的小朋友有一本简易版蜗牛画，蜗牛是用铅笔画的，小小一只，在每一页白纸的位置不同，快速翻动纸张，便成了一个关于蜗牛的小动画。
这里也和许幻山给儿子设计的漫画书形成一处对比。但即便是这样的简易版漫画，也能吸引到两个孩子，并让他们成为朋友。阶层、虚荣、标签反而在小孩子这里被打破，彼此都是平等的。
终于|《三十而已》终于带火了女性题材剧
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电视剧创作在迎合大众取向和主流价值观这一点上，并未改善。
从2016年的《欢乐颂》到2019年的《都挺好》，再到2020年的《安家》，关于贫困女性的原生家庭一直是舆论焦点，电视剧的制作团队甚至会刻意安插相关角色，制造出圈话题。
当下关于女性新的讨论点在于年龄，单是柠萌影业就推出了系列剧《三十而已》《二十不惑》，这自然不是什么问题，只是创作者有没有可能成为引领者。
《三十而已》的总制片人陈菲在媒体采访中提到，“许幻山最终是出轨的，在我们的立场，对出轨零容忍。”
当“我们”同“观众”彻底重合，那么拓宽可能性的渠道只会越来越窄，创作者的处境也会越来越被动。
细数种种，《三十而已》终归是瑕不掩瑜的。它展现的女性、两性关系，都在打破以往大众的刻板印象，同时它呈现的女性力量是掷地有声的，她们各有各的迷茫和窘迫，却仍彼此欣赏，彼此扶持，并挣扎着前行，这一姿态自是动人。
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稿源：(球哥谈一谈)

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