现在CineAltaV原生 ISO 到了 2500， 带来的便利性就更大了 。 我最近特别喜欢不打灯参与的场景 ， 没有人工光参与的时候对于场景的展示、对戏的展示会更加丰富一些 ， 沉浸感强更强。
当然了 ， 高感好也不是说完全不打灯 ， 不能为了不打灯而不打灯 。 其实要不要人工光参与 ， 出发点不是要照亮物体 ， 而是如何通过灯光塑造形态 ， 看最后想呈现什么效果 。 如果当前暗暗的气氛很适合于这场戏 ， 画面的其它内容需要光线就利用打火机或者台灯、电脑屏幕什么的自己加一点光进去 。
影视工业网：整体拍摄一共拍了多久？
李希：整体拍了一百来天 ， 每天基本上完成 8 页纸的拍摄 。 每天工作时间是早七点半拍到晚上六点半 ， 如果有夜戏 ， 拍摄时间会长一点 。
能这么保质保量、按时拍摄 ， 很大部分原因是我们大部分画面都在棚里拍的 。 室内景“窗户”外头都是 LED 电视 ， 放上我们已经拍好的日戏或者夜戏的景 ， 可以自由切换 ， 所以这个效率会高很多 。 这个是现在的趋势 ， 我现在拍《流金岁月》也是大量使用 LED 。
警察局里场景 ， 他们各自的家里的场景 ， 都是棚里拍摄的 。 我们棚里的拍摄用灯量特别大 ， 然后操控都是通过遥控来控制 ， 不用像以前那样去手动调整灯光 。 日夜光效的切换 ， 包括主光和底子光的控制 ， 都是在iPad和操控台上完成的 ， 所以整体效率非常高 。

本文插图

局长办公室戏份截图
影视工业网：能否聊一聊 LED 屏幕拍摄的优势和劣势？
李希：LED 屏幕拍车戏 ， 效率会更高 ， 这是一个系统工程 ， 我觉得这是以后的趋势 。 我现在拍的《流金岁月》也是大量使用 LED 屏幕拍摄 ， 积累了不少经验 ， 日后可以再单独分享 。
这次我们所有的车戏都是在 LED 棚里拍摄的 ， 四周都是LED屏幕 ， 拍摄效率大大提高 。 我们事先用CineAltaV把车所经过的所有外景都拍下来 ， 然后导入LED 并在里头调色 ， 然后再加上灯光、拿机器去匹配 ， 最后完成大家所看到的效果 。
我们以前就做了很多这样的拍摄实验 ， 它跟绿幕拍摄方式完全不一样 。 LED拍摄最直观的优势就是所看即所得 ， 它最大的要解决的问题是做焦段和视角的匹配 。 因为 LED 屏是一个平面 ， 要判断透视关系 ， 要知道透视的消失点在哪儿 ， 机位和焦段匹配好了拍出来的画面才是自然的 。

本文插图

演员车内戏份截图
如果是用绿幕拍摄 ， 拍摄现场如果没有合成部门 ， 我是不知道最终看起来是什么效果 。 使用 LED 屏拍摄还有一个好处 ， 就是拍夜戏的时候可以有实时的光线反馈 。 以前用绿幕拍摄 ， 我只能再单独人工模拟路灯、商场的灯光等光效 。 LED 屏不一样 ， 它是自发亮 ， 刚好能影射出我想要的光线和颜色 。 这个非常重要 ， 而且现在 LED 屏的亮度也足够 。
使用LED 屏会有个问题 ， 就是摩尔纹 。 你不能把屏幕拍实 ， 拍实就会把它的摩尔纹和屏幕上的点阵拍出来 ， 要留出景深 。 之前我们还测试过投影和幕布 。 幕布的好处是不会出现摩尔纹 ， 但它的劣势是不够亮 ， 起不了发光体的作用 。
影视工业网：CineAltaV是您第一次使用 ， 整体感觉如何？
李希：当时决定用CineAltaV ， 最吸引我的是它拍出来的质感最适合《三叉戟》 ， 它的综合性能也没让我失望 。 索尼系统是摄影师非常信赖的系统 ， 很稳定 。 电视剧的拍摄要特别稳定的机器 ， 因为没有时间让你去调试机器 ， 没有时间去解决这个问题那个问题 ， 时间允许 。 索尼这么多年以来积累出来的影像系统 ， 我非常信赖 ，
而且它还是全画幅摄影机 ， 它的人机工程方面做的也不错 ， 快捷键方面 ， 用起来比较顺手 。 我觉得CineAltaV比较适合于冷峻一点风格、表现力比较强的戏 ， 接下来如果还有这类风格的项目 ， 我还是会选择CineAltaV 。

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标题：|3个月拍完《三叉戟》还不熬夜，靠的是这3个“黑科技”丨摄影指导李希专访( 三 )