【|3个月拍完《三叉戟》还不熬夜，靠的是这3个“黑科技”丨摄影指导李希专访( 二 )|】_

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影视工业网：开拍前是否有做过测试？这是您第一次使用索尼CineAltaV 吗？
李希：测试没来得及做，因为周期比较紧，接到项目、讨论、勘景，再到开拍只有一个月时间不到。虽然是第一次使用 CineAltaV ，但我一直有去了解这款机器。我很喜欢它的色彩呈现，刚好它又是全画幅摄影机。
而且我入行一开始就用索尼，还挺情有独钟的，我很信赖索尼的产品。刚毕业那会儿我担任掌机拍摄新版《红楼梦》，用的是索尼F900R ，电视剧版的《失恋33天》用索尼F3拍摄。用了这么多年的索尼，整体感受很好，它有自己的性格和适合拍摄的题材。加上索尼摄影机都很稳定，所以就放心地使用了。
影视工业网：拍摄现场一共用了几台索尼CineAltaV？拍摄参数是怎么设置的？
李希：我们有 2 个组， A组4 台机器负责拍主要演员，B组 3 台机器主要是拍打斗戏。如果演员能分开， B 组也会替我分担一点戏。
拍摄格式我们选择了 4K X-OCN 格式。为了更有电影感，画幅比选择了 2.39：1 ，没有选择传统的 16：9 ，帧速率是 25fps 。

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图片来自官方花絮
影视工业网：拍摄现场索尼CineAltaV 给你留下的最深的印象是什么？
【|3个月拍完《三叉戟》还不熬夜，靠的是这3个“黑科技”丨摄影指导李希专访】李希：印象比较深刻的有好几个地方。它高光部分的颜色偏暖，暗部偏青，特别适合我们这次拍摄。低照是它的优势大家都知道，但我也非常喜欢它的高光表现，比以往机型的表现都好，高光没有以前那么那么硬，过渡的比较自然，细节也更多一点。
开拍之前我还担心低照好会不会牺牲高光的效果，但实际情况是它的高光和低照的平衡做的特别好。 15档多的宽容度给拍摄带来了很大帮助，我非常看重摄影机的宽容度。
另外它的分体设计，我们在打斗戏的部分中也使用了，非常适合狭小空间的拍摄。帮助我们轻松拍摄了以前很难拍摄的镜头。
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影视工业网：“双原生”是索尼 CineAltaV的强项之一，能否具体聊聊拍摄时的表现？
李希：ISO2500高感的低照表现很好，有几个镜头非常能说明。警察局审讯的场景是在棚里拍摄的，审讯室是亮的，而观察室是黑的，它们之间有一个可以控制透明状态的玻璃。
它们的空间都不大，不好布光也不能打灯照亮暗区，只能用现场屏幕和台灯的光，以及审讯室映射过来的一些光线。审讯戏基本没有人工光的参与，就是用了高感，所以索尼CineAltaV的这个低照度表现非常好。
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另外，年轻的三个探员在仓库里找找那个保险箱的戏，基本上也没打灯；正片里他们在屋子发现一屋子现金的那场戏，陈建斌老师拿着手电筒从走到仓库里，然后灯全开。那个场景对摄影机的挑战还挺大，从全黑到全亮的环境，在纯黑的时候没有任何人工光。第一集陈建斌老师修灯泡也是类似的环境。
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影视工业网：您怎么看待低照性能提升给拍摄带来的改变？
李希：我觉得这对拍摄来说是质的飞跃。我记得前几年有次拍摄，遇到了一个无法打光但是还要展现环境的场景。当时用的是其他品牌机型，我就临时调了一台 F3 来拍摄，因为那个时候索尼摄影机的高感已经很强了。