今年暑期一波又一波的网剧热潮里 ， 有一部剧非常独特：吸引观众“催更”的不是俊美的青年演员 ， 不是带有奇观的剧情或者场景 ， 而是3 个年近退休的老警察 。
没错 ， 它就是由知名导演刘海波执导 ， 陈建斌、董勇、郝平领衔主演的热播公安刑侦剧《三叉戟》 。 视角新颖 ， 剧作扎实 ， 电影质感 ， 演技在线 ， 让《三叉戟》在诸多刑侦题材电视剧中脱颖而出 。

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回到影像层面 ， 《三叉戟》冷峻的影调和接近电影的画幅比 ， 给我们留下了深刻的印象 。 那它到底是怎么拍出来的呢？在多方联系之后 ， 我们终于在上周的一个晚上 ， 电话采访了《三叉戟》摄影指导李希 。
采访完之后 ， 才知道这部 42 集的电视剧3 个月就完成了拍摄 ， 而且除了几场外景夜戏必须晚上拍 ， 其他天的拍摄都是傍晚准时收工 。 他们怎么做到的呢？
除了前期缜密的规划和筹备 ， 剧组成员的通力配合 ， 还有以下3 个“黑科技”的帮助：
1
索尼“黑科技”：7台索尼CineAltaV(国外称VENICE ， 威尼斯)担任拍摄主机， 分体设计和“双原生”高感给拍摄带来了极大便利；
2
遥控灯光系统：超过60%镜头都是棚内搭景拍摄 ， 遥控灯光系统方便控制光线 ， 节省拍摄时间；
3
LED 屏幕拍摄系统：车内戏都是在摄影棚里使用LED 屏幕辅助拍摄完成 ， 省去户外车戏的准备和拍摄时间 ， 现场“所见即所得” ， 提升拍摄效率 。

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李希 ， 摄影师
代表作《三叉戟》《天盛长歌》《南烟斋笔录》《失恋三十三天》(电视剧版）《光荣时代》《流金岁月》《刑警队长》等 。
2019 年 ， 凭借《天盛长歌》获得第 25 届上海电视节“白玉兰奖”最佳摄影 。
影视工业网：您是怎么进入这个行业的？这是您跟刘海波导演的第几次合作？
李希：2007年我从北京电影学院摄影系毕业 ， 十几年来一直就是在这个圈里 ， 比较喜欢这个行业 。
我和刘海波导演的合作比较多 ， 《天盛长歌》是我们第一次合作 ， 《三叉戟》是一起合作的第 4 部作品 。 在《三叉戟》之前 ， 我们合作了《南烟斋笔录》 ， 和去年拍的献礼片《光荣时代》 。
影视工业网：导演对《三叉戟》的影像风格有什么要求？
李希：去年夏天导演找到我 ， 说有一部主旋律警匪题材的戏 ， 问我有没有兴趣 。 当时我正在拍别的戏 ， 在确定了档期之后 ， 我就接下了这个项目 。
但是导演很明确说这次要拍出不同以往的警匪剧 ， 要有电影质感 。 之前我拍的《刑警队长》也是警匪题材 ， 所以是新的挑战 。

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导演刘海波(右一)在讲戏
影视工业网：那您是怎么做到更有电影质感的？
李希：电影质感是一个整体配合好之后的效果 。 除了美术和调色的参与 ， 从摄影上我主要是从影调和画幅比来考虑 。
影调上我们定的是冷调 ， 我就得考虑用什么机器去呈现这个题材 ， 最终选择了索尼CineAltaV ， 业绩是业界常说的VENICE威尼斯摄影机 。 我之前看过穆德远老师和赵小丁老师拍的CineAltaV测试片 。
样片我看了 ， 学会活动上也讨论了这台机器和样片 ， 我觉得CineAltaV的质感非常适合《三叉戟》这种冷峻的警匪题材 。 镜头选择了库克 S7i 定焦镜头 ， CineAltaV拍出来的画面非常锐利 ， 而库克的呈现很有个性也比较肉 ， 它们的中和产生了一种新的风格 。
画幅比我们选择的是 2.39:1 ， 从感官上就和很多电视剧有了差距 。 这个画幅比接近电影的画幅比 ， 不是传统电视剧的 16：9 。 拍摄现场我们就调出CineAltaV内置的画幅框 ， 方便现场拍摄 。

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标题：|3个月拍完《三叉戟》还不熬夜，靠的是这3个“黑科技”丨摄影指导李希专访