a8341|日本影史第一！一文复盘《鬼灭之刃》登顶之路动漫|一键|全民|视频|二次元

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作者/ 兔子卡编辑/ 思考姬排版/ 贵腐票房奇迹=天时+地利+人和2015年，日本著名动画导演庵野秀明（导演代表作《EVA》）曾在采访中，发表过针过对日本动画的惊人评论：“日本动画行业正陷入低谷，它的巅峰已过，正在衰落，可以说是到了日落西山的状态……动画制作体系目前还能维持下去，但已经在极限状态。我认为它的崩溃只是时间问题。别说再坚持20年，我看大概还有5年就不错了吧。”

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庵野秀明这一结论背后，是对少子化，动画界人才流失等等问题的深切忧虑.“日本动画业界最多撑5年”，这逐渐演绎为“业界药丸”这个梗，飘扬坊间至今。时间到了2020年，药丸预言的deadline接近了。始于今年初的新冠疫情，先让日本动画界雪上加霜。疫情首先影响了今年早期的动画制作现场，由于中国在疫情中首当其冲，先导致了许多日本动画项目的作画委托（外包）无法按期履约；而春季之后，日本政府进一步要求民众“自肃”（自我约束、自我克制）减少外出，导致动画的制作愈加受阻（配音等人员集中的线下工作无法进行）。3月份新闻：播放延期的TV动画超20部最终，无数日本电视动画和动画电影延期跳票，日本动画业界一瞬间面临巨大危机。[1]某动画公司社长：“新冠的影响下现在动画业很糟糕。动画延期导致动画公司破产；海外企业的收购行为；优秀动画师的隐退……”除了动画产业十分吃紧，在全球范围内的电影产业也非常不好过。整体停摆形势也十分严峻，“各个国家的电影产业都需要救世主”的说法席卷全球。救世主真的来了——

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“我会为我的责任鞠躬尽瘁，这里所有的人，一个都不会死！！”预告海报标语也十分应景了《鬼灭之刃：无限列车篇》这部剧场版动画（动画电影）站了出来，并同时挽救日本的动画、电影业于水火之中。自上映以来，《无限列车篇》光速打破了日本多项票房纪录。[2]上映首周（累计3天），票房突破46亿日元，成为日本首部连续3日票房上10亿日元的电影、日本影史首周票房最高的电影。上映两周（截至10月25日，10天），票房突破107亿日元，打破了《千与千寻》保持了19年的纪录，成为日本历代最快突破百亿日元票房的电影。上映七周后（截至11月29日，45天）观众动员人数达到2053万人次，总票房超过275亿日元，超越《你的名字》、《冰雪奇缘》以及《泰坦尼克号》，成为日本本土历史票房的第二名。而到了上映十一周的12月26日(上映72天），《无限列车篇》以317.2亿日元票房的成绩打破了《千与千寻》316.8亿日元的票房纪录（含重映版），登鼎日本影市票房冠军。

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在这历史性的一刻，我们决定对《鬼灭之刃》奇迹般的崛起过程进行一次全面复盘，而在开始之前，笔者需要明确的是——本文的剖析重心并不在于作品本身——当然《鬼灭之刃》剧场版热潮的产生，与作品本身诸多的特质息息相关，这在文章下方也会提及——但当一部作品上升为现象级别的内容时，其背后的助推因素绝对不仅仅是作品质量那么简单。因此，你将看到本文会重点从电影票房角度，与运营宣发角度，对这一奇迹背后的逻辑梳理。回顾《鬼灭之刃》的异类崛起之路《鬼灭之刃》是吾峠呼世晴在《周刊少年JUMP》上的连载处女作。漫画以大正时期为舞台，主线非常清晰，即主人公灶门炭治郎为了将变成鬼的妹妹变回人类，与伙伴一起成长，击退鬼的故事。

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炭治郎与妹妹虽然坊间多有流传这部漫画曾险些被JUMP“腰斩”，但《鬼灭之刃》的前负责编辑片山达彦则在访谈中明确表示，“从来没有过这样的腰斩危机”，《鬼灭之刃》漫画自开启连载以来一直较为稳定。真正的危机，实际是《鬼灭之刃》开启连载之前。《鬼灭之刃》的前身，为吾峠呼世晴在参加2013年的第70届JUMP宝物新人漫画赏*时的投稿作品《狩猎过头反遭殃》（《过狩り狩り猎》），这部作品也在当时获奖。*JUMP的月度新人募集企划，从2007年-2017年每月举办，之后更新为「JUMP 新世界漫画大赏」70届JUMP宝物新人漫画赏佳包含《狩猎过头反遭殃》其后的2年，吾峠呼世晴不断向JUMP编辑部投稿更多不同类型的作品（多为3话的漫画草稿），以争取长篇连载机会，但每次都“差了一口气”，而被屡屡打回。直到2015年，在不断求助于前辈经验，和吸取编辑片山的建议的同时，吾峠呼世晴重返初心（按照编辑片山的说法是“作家在迷茫的时候回归原点就好了”），重拾《狩猎过头反遭殃》这部以“吸血鬼”为主角的前作，增加了“呼吸法”“鬼杀队”等设定后，再次投稿争取连载。但由于被认为“世界观太严肃”和“主人公太沉默”（主人公设定为单手，一只脚为义肢），该稿再次被驳回。作者顶住压力，再次根据前辈和编辑的意见，例如“主人公要变得更普通、更加亲切”，做了将原先设定为配角的炭治郎更替为主人公等变更后，《鬼灭之刃》才终于得到了JUMP编辑部的肯定。