动画|是男是女都可以？为什么在动画中，我们更容易接受多元性别观( 四 ) 接受|是男是女|藏马|范本|动画

在《樱兰高校男公关部》中，性别意识淡薄的女主藤冈春绯阴差阳错地被当作美少年编入公关部并把初吻给了一另个女孩子。

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《樱兰高校男公关部》
既然性别角色是可以与真实的生理特征分开的，性别的概念也就转而脱离了身份模式。因此，巴特勒将性别视为一种被构建出来的社会暂时态（social temporality）。
沉浸剧本的协同表演
“我们的欲望、影响我们选择的内心驱动并不是纯粹生物性的，而是夹杂着文化性。”
——在学校以及情侣比赛时身着男生制服、私下喜爱中性服饰、战斗时依然换成水手短裙……这些都是《美少女战士》中天王遥的社会暂时态。不同的暂时状态串联起来才勾勒出一个完整立体的人物。
天王遥之所以会拥有多变的社会性别，是因为这种暂时态的存在和我们的幻想息息相关，而幻想却又不只是单纯的欲望投射。
它是人和人之间联系性的一部分，是一种社会运作机制：天王遥、藤冈春绯、祝英台、花木兰，虽然她们对于男性打扮的审美尚不明确，但她们各自的故事都传达了来自社会的要求：天王遥需要外界接纳她与海王满的亲密关系；藤冈春绯出于经济考量选择男生校服；虽然同处于女子不能读书参军的古代，但祝英台是为了实现学业理想，而花木兰则为了尽孝报国。

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以异性恋形象出现在公共场合的小遥和小满。
所以，我们的欲望、影响我们选择的内心驱动并不是纯粹生物性的，而是夹杂着文化性。拥有各不相同的个性、遵循各自为人之道的读者观众们大多都会为维护世界和平的魔法少女、奋斗练级要当王者的热血少年所感动，这都是源于对一个理想范本的认可。

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月野兔

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路飞（《海贼王》）
正如巴特勒说的，“在我以为我就是我的地方，我其实是自己的他者”。“我”总是由自身的性格以及外在的社会规范共同构造而成。然而，作为虚构作品的读者和观众，那些规范着我们的社会性在我们开始陷入剧情时被一层层地剥开，并依次被作者精心编织的虚拟社会关系所替代。
比如，美朱和小唯的形象其实除了发型之外没有太多差异，但根据故事里旁人的反应，我们也逐渐相信：看着其实更男孩子气的短发小唯是一个美人儿，而美朱则长相比较普通。

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不得不说，小唯和天王遥长得也太像了……
从鬼宿、星宿到柳宿，其实也只是发型、眼睛和身形的细微不同。但被作者“洗脑”的我们也渐渐相信了“貌美的柳宿不会被宫廷识破男儿身”这样的设定。并且，扮演死去胞妹的这种举动充满了不可言说的神秘性，为本就不想在幻想作品里深究逻辑的读者铺垫了模糊的论据。

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鬼宿、星宿、柳宿
另外，在本来就平面化、淡化了角色性征的模棱两可的画风中，作者还能通过对现实世界经典规范的挪用，并加以巧妙的改动，来增强非传统性别观的合理性。
比如，《日出处天子》以日本历史上著名的圣德太子为原型，讲述了主角厩户王子在政治斗争中成长以及他与苏我毛人在感情上纠葛的故事。
其中，王子与毛人的强弱对比实则是一对现实中典型的“霸道总裁和傻白甜”。但山岸凉子对王子的妩媚着色让这一霸总角色甘心示弱，平衡了这类关系里潜在的权力不对等，让来自异性恋文化的读者在对这段关系深信不疑的同时又弥补了 TA 们对现实父权社会的遗憾。

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厩户王子和苏我毛人的纠结情感其实也是对王子成长的一种启蒙

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孤僻傲慢但妩媚高贵的圣德太子
这种手法在非耽美作品里也常被使用，成功地在读者们心中撩起一圈圈遐想涟漪。

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在由梦枕貘所著、冈野玲子绘画的《阴阳师》里，安倍晴明和源博雅也是这样的一对组合

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D伯爵和雷欧也是这样的一对组合