漫画|“回到中国做漫画，我已经坚持 14 年了” 里和|温哥华|画漫画|回到

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小时候，神北克读了一篇关于鸟山明的报道，得知他在 27 岁时就靠着「七龙珠」和「阿拉蕾」拿下 5 亿日元的版权收入。很理想化地认为：画漫画是个可以自由创作、拥有很多读者，还可以赚大钱的工作。
随后他移民到了加拿大，某天在温哥华的公园里，拜师了两位中国某美院的高材生，却发现不是那么回事。他们在公园里做着街头画家，一张画卖 7、8 块美金。

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在那之后快 20 年的今年，由他原创的历史写实战争漫画「国魂」，在持续连载了 6 年后，最终完结。作品里共有 156 场还原场景、283 名具名角色，涉及 8 种语言，故事横跨 3 个国家。
最近，他在上海的公司里和员工们创作新的漫画，而去年确定可以回血的一些案子，都因为疫情延后了。自己的事继续做，别人的事只能等，一整年基本上颗粒无收。
“可能很多人都觉得，漫画就是自己在家里画，然后上传给大家看一看，再收点钱。但事情没有这么简单，到哪里都有江湖，都有是非的。”

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1978 年，神北克出生在中国台湾。小时候，饼干零食包装袋里会有院线电影衍生的画册，类似大陆地区的小人书。当时小朋友们还会冲着四格漫画，订一份「国语日报」，这算是他最早和漫画的联系。
50、60 年代开始刊载的「诸葛四郎」、「老夫子」是神北克父母辈的读物，他当时也看不懂，但只要有图案，都乐意翻一翻。等到真正能看得懂的，和大多同龄人差不离的就是「七龙珠」那些日漫了。

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1989 年，台湾东立出版社创刊了周刊漫画杂志，「少年快报」，其实是日本「周刊少年 Jump」的盗版。但信息有限的情况下，大家还是会人手一本，要是没跟上最新一期，就会和朋友圈脱节。
“在那个年代，虽然没有那么多选择，但漫画很好买到。书店、学校门口的玩具店都有得卖，大部分是盗版的。那时候，整体对书籍基本没什么管制，不会限制哪些大人可以看，小孩不能看。”
专门的漫画书店随着出现。押一张学生证，想租多少本都可以，整天泡在书店里也没问题。按神北克的说法，那种过程就是在寻宝。

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就像美国黑人小孩都梦想着做歌手一样，当时的台湾孩子都想做漫画家。那个年代，台湾没有正式的漫画教学，没有专门的人来教，大家只能从书里了解画漫画的工具，然后拿起纸笔就画，再投稿到杂志社。
“画漫画在我们那个年代是很高级的职业，因为它的材料很贵。那时候，我们一个星期的零用钱才几十块台币，但一张网点纸就要几百块台币。所以我们就用水性笔在普通印刷纸上画手稿，什么规格啊设备啊，都不清楚。”

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国中一年级，「轩辕剑」推出。神北克根据这款电脑游戏，画了一组仙侠故事的漫画，寄给了杂志社。有没有寄到并不确定，但直到他移民加拿大之前，都没有回音。

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20 世纪 90 年代初，到了加拿大的神北克，基本断了和漫画的联系。
“他们的漫画环境跟亚洲不太一样，漫画在那边更像收藏品，大多都是单行本，而这些东西都是被几家漫画公司垄断，很难看到个人作品。所以在那段时间里，漫画对我来说是空白。”

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高中的时候，他还会被派去社区帮忙画海报，而在考入大学后，基本就和漫画绝缘了。他选了和画画离得更远的「商业」，只因为门槛低，有课才去学校，基本没有团体活动，赶紧读完就行。和神北克聊天，最直接的感受就是：他是个对金钱很敏锐的创作者。这无疑还是有着专业影响的。
从高中到大学，他持续在投机创业，帮同学订外卖、包办学校舞会的票务… 2000 年左右，他开始往返温哥华和台湾之间后，还开过贸易公司，组过演艺经纪公司，办过选拔赛…“那个时候会和台湾演艺圈接触得多，能和明星接触好像很开心，但有人的地方就有是非啊，何况还是娱乐圈。经纪公司最后没做好，也没有做出很有代表性的作品，总之就是不欢而散。”