样张：用手机的人 ISO1250 52mm f2 1/25s
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样张：建筑 ISO1000 14mm f2.4 1/35s
当然 ， 可能有人会觉得 ， 这样一来 ， 如果是在伸手不见五指的环境中 ， 那iPhone 12系列的夜景岂不是就毫无用武之地了吗？然而在熊威看来 ， “在全黑的环境中使用手机拍照”本身就是违背常理的行为 ， 更不具备任何摄影创作的价值 。 相比之下 ， 能够准确传达出画面中的明暗变化 ， “该亮的地方亮、该暗的地方暗”反而在技术上要更加困难 ， 也更符合摄影师真正的创作需求 。 试想一下 ， 如果上面两张照片里 ， 人物的侧影细节明亮可见 ， 或者天空亮得发白 ， 那么观感是不是会反而比较奇怪？
为更好的创作服务 ， 这或许就是iPhone的相机设计思路
是的 ， 此次与我们合作进行iPhone 12 Pro影像部分评测的熊威先生 ， 本身就是一位有着专业水准 ， 也得到了专业赛事认可的摄影师 ， 这就意味着他对于智能手机的影像表现 ， 有着更高的需求和自己的见解 。 也正因如此 ， 当我们询问熊威 ， 为什么他从数年前就开始坚持使用iPhone作为影像创作工具时 ， 他的回答除了携带方便 ， 以及手机影像如今已经被市场认可这些内容外 ， 事实上很可能也点出了苹果在iPhone 12系列影像系统设计方面的一些思路 。
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“其他手机当然也可以拍照 ， 而且可能拍得很漂亮、很讨喜 ， 但iPhone 12 Pro给我的感觉是它更适合用于创作 ， 而不是单纯的记录性摄影” ， 熊威这样说到 。
这是什么意思呢？接下来我们将继续用熊威拍摄的作品来进一步解释 。
众所周知 ， 现在许多机型都很强调逆光成像能力 ， 也就是在拍摄背景是明亮光源环境的情况下 ， 依然能看到色彩清晰明亮的前景被摄物体 。
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样张：江钓 ISO32 26mm f1.6 1/1795s
这有没有意义？从日常使用和技术发展的角度来说 ， “逆光成像”的确能够解决部分用户在某些场景下 ， 拍摄出画面过暗和拍摄对象看不清的问题；而逆光成像的本质也就是HDR算法 ， 也同样是当今智能手机影像技术的重要组成部分 。
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样张：骑车人 ISO32 26mm f1.6 1/1770s
但当我们审视此次iPhone 12 Pro这次的逆光样张时 ， 就会发现苹果的确要思考得更多一点 。 比如说上面的样张 ， 在背景强烈阳光的辉映下 ， 江边钓鱼人的剪影显然比一个清晰的侧脸要更能打动人；而与之对应的 ， 则是同样是站在暗处逆光拍摄 ， 下面的样张中 ， 骑车者却要有一个清晰的影像才能更好反映画面的主题 。
据熊威介绍 ， 这两张照片在拍摄时都没有手动调节任何参数 ， 完全是随手拍下 。 但同样是逆光场景 ， iPhone 12 Pro却能准确“读懂”拍摄者的意图 ， 让两张照片中的人物从侧面呈现出了完全不同的氛围 。
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可能有的朋友会感到疑惑 ， 第一张江边的大逆光照片里 ， 近景的人物侧面形成剪影效果 ， 会不会是因为HDR处理不到位而造成的呢？而这一点 ， 其实我们从远景处的轮船和楼房就能看出答案 。 相对于背景的落日来说 ， 它们同样是处于逆光位置 ， 而且照说距离更远有效画面信息更少， 但这些部位却反而呈现出了清晰的细节 。 这说明iPhone 12 Pro的SmartHDR3算法 ， 的确能够准确判断出逆光中的物体 ， 并有针对性地进行处理 ， 而不是一股脑简单粗暴的“拍清晰” 。
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当然 ， iPhone 12系列上明显“为了创作而生”的影像设计 ， 还不只是它特殊的HDR算法 。 举例而言 ， 时下许多机型都会配有独立的“微距镜头” 。 表面上看 ， 这似乎给消费者提供了更多拍摄乐趣 ， 但实际上只要我们稍加留意硬件参数就会发现 ， 这些独立的微距镜头往往像素极低 ， 甚至很多连自动对焦功能都不具备 。 如此一来 ， 它们自然不可能真正用于进行细微拍摄对象的创作 。
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样张：蜜蜂 ISO32 51mm f1.6 1/1575s
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稿源：(未知)

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标题：iPhone 12 Pro为何“专业”，获奖摄影师给出答案( 二 )