庞德为啥离开意象派发现漩涡派这个故事要

这个故事要从意象派的建立说起。
1909年3月，休姆和弗林特建立了一个团体，讨论当代诗歌的现状以及改变的现状的办法，可以说是对新类型诗歌的探索。在他们讨论的过程中，休姆提出“诗要绝对精确的呈现，不要冗词赘句”。这个团体成立的第二个月，庞德来到了伦敦，经人介绍到这个团体，认识了弗林特和休姆，而且很认同休姆的这个观点。
1911年，庞德成为一本诗刊的代表，需要发掘好诗寄给该杂志。在此期间，他收集到的H.D.和理查德.阿尔丁顿的诗被他称为意象派的诗歌（因为他认为他们的诗具有一种希腊式的硬朗，反对沉闷和冗长感情的泛滥的诗人），并将其发表。后来，他出了一本围绕二人为中心的诗集，当然还有一部分其他被庞德认为接近意象派原则的其他六首诗，其中包括弗林特的，庞德将这本诗集命名为《意象主义者》，意象派运动由此全面展开。
后来庞德和弗林特发生了分歧与矛盾。原因是庞德不满弗林特在一本杂志上对意象主义的解释以及弗林特在一本书中关于意象派运动建立过程的观点。庞德在写给弗林特的信中将他笔下的历史称为“公牛粪”，弗林特回复庞德道，“你其实可以认为它是母牛的排泄物。”两人由此产生的嫌隙。这是导致他离开的第一个原因。

第二个原因是爱米.罗厄尔的干预。这是一个拥有资源和富有个性的人，她想要成为向美国推销意象派的女经纪人，而且认为庞德太过强势。她认为意象诗人之间应该心平气和的交流和平等的讨论，并且每个诗人选出自己一年中写得最好的诗一起发表。后来她确实这样做了，那本诗集叫做《意象派诗人们》。但是这显然令庞德非常不满意，因为他认为意象主义代表的是“光线硬朗和轮廓清晰”，他不认为以爱米的标准选出来的所有诗都能符合这个标准，他建议她可以把这个诗集改一个名字，但是爱米置之不理。事实证明，庞德是对的，“他们的诗是脱离硬朗，趋向自由诗。”这个倾向在爱米后面出版的几本意象派诗集里表现的更为明显。
【庞德为啥离开意象派发现漩涡派】 庞德对此认识得很清楚，在1915年宣布他与这本《意象派诗人们》毫无关系，转身加入漩涡派杂志《狂风》，研究漩涡主义——一种形式更加严格的意象主义。
对漩涡派不太了解，就不多说了，以上。