郑君里|春水东流英名在 ：中国百年影史上罕见的\全才\郑君里( 四 )
在郑君里的电影作品里 ， 有他作为岭南人的细腻和委婉 ， 也有着民族传统文化悠远的意境 ， 无论是他的音乐运用、视觉呈现还是画面意境的营造 ， 都充满了“人文气息” 。
困惑中的努力
新中国成立后 ， 郑君里作为左翼导演的中坚代表人物 ， 满心欢喜地迎接了新政权的到来 。 他从昆仑厂的破楼里搬进了上海最好地段的房子里 ， 住到了宋庆龄故居对面 。 他一心想为新政权拍好电影 ， 可在艺术创作上 ， 却因为当时不断变换的文艺政策 ， 而时常陷入“困惑” ， 他后期的艺术创作努力几乎全是为响应时势而作 。
在七届二中全会上 ， 毛泽东提到了一些共产党干部进城之后的问题 ， 郑君里响应号召 ， 很快创作了剧本《我们夫妇之间》 ， 由赵丹和蒋天流主演 ， 讲述一个共产党员进城后被“糖衣炮弹”击倒 ， 抛弃乡下老婆和城市姑娘结婚的故事 ， 可影片没公映就被枪毙了 。 随后上海电影制片厂的《武训传》遭到严厉批判 ， 曾极力推动《武训传》拍摄的郑君里觉得自己难辞其咎 。 为了尽快洗刷《武训传》曾经的“政治错误” ， 上影厂让郑君里拍摄《宋景诗》 ， 可这样一部为了“赎罪”而拍的电影 ， 因宋景诗曾投降清廷只短暂上映 ， 即被禁入库 。
带着巨大的压力 ， 郑君里投入人物传记片《聂耳》的拍摄 。 《聂耳》和之后《林则徐》的成功 ， 让郑君里多少减轻了“负罪感” 。 这两部片子都是1958年拍摄 ， 要作为国庆10周年的献礼片放映 ， 拍摄过程并不顺利 。 当时正值“大跃进”年代 ， 高指标、瞎指挥、虚报风、浮夸风盛行 ， 上影厂竟然规定每个剧组每天至少拍摄60个镜头 。 这对于严肃认真、每天只能拍三四个镜头的郑君里而言 ， 简直是不可能完成的任务 。
郑君里和儿子郑大里（资料图）
据郑君里的儿子郑大里回忆 ， 郑君里当时备感压力 ， 回到家冥思苦想想不通 ， 甚至还难过地流下眼泪 。 出于对艺术规律的尊重和坚持 ， 郑君里顶着巨大的压力 ， 坚持自己的创作态度和方法 。 所幸 ， 后来周恩来总理到拍摄现场进行视察 ， 在听了郑君里的汇报后 ， 他交代两部影片必须精心拍摄 ， 力求打造成传世精品 。 如此 ， 当时的厂长徐桑楚才为郑君里开了绿灯 ， 《林则徐》和《聂耳》可以不按“大跃进”的规定拍摄 。 其中 ， 关于电影《林则徐》的结尾 ， 还有一段插曲 。 如今的结尾是因周总理的批示而改成 。
历史上 ， 林则徐最后是被清廷发配至新疆伊犁 ， 郑君里最初设计的结尾就是赵丹扮演的林则徐 ， 牵着马 ， 越走越远 ， 在他意味深长地回眸一望时 ， 为影片定格 。 但是 ， 这个结尾被周总理认为不够昂扬 ， 他希望将结局设计成类似于“虽然林则徐走了 ， 但人民群众中的平英团（抗击英国殖民者的一个民间组织）却起来了”的概念 ， 当时 ， 总理还特别找了平英团的一首七言诗 ， 大意是在一个滂沱雨夜击败英国殖民者 ， 让他们败走的意思 。 此时 ， 距离赶国庆献礼放映时间所剩无己 ， 但郑君里和剧组还是赶工按照总理的意思改了结尾 ， 于是观众们就看到了秦怡扮演的渔家女上战场的镜头 。