格律|格律之上的问题——主题正确的作品，为何情感无法释放（附例）？( 二 ) 照例先唠唠嗑。

【格律|格律之上的问题——主题正确的作品，为何情感无法释放（附例）？】你以为是自己的文采不够，实际上是因为你写的内容不够。

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再看颈联“丝丝秀发随风逝，练练白衣映雪飘。 ”这里又出现了叠词，当然这依旧不是重点，重点是写的东西。
这里是美化描写医生的姿态，没有问题。但是用一整联来写头发和白衣，对于写诗来说，是实打实的浪费。写到这里还没有看到疫情如何猛，医生如何仁爱，怎能如此浪费笔墨？
难道就因为头发和衣服就让我相信仁爱比天高？你把读者想得太简单了。
我们得出每一个结论，是需要事实和证据支持的。
尾联“斩尽瘟神驱虎豹，巍巍武汉更妖娆。 ”就直接战胜了疫情。
感情医生就是在这里秀了一下服装和秀发，就成功击败了疫情？
你跳过了什么？那些不眠不休的夜晚，那些视死如归的前行，那些不动如山的坚守，那些慷慨赴死的志气呢？
哪怕是作品中体现出来一点点落到实处的描写，这首诗的情感也不会飘在半空中。

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说了这么多，知道问题在哪里吗？
问题在于起手时的构思，在于写诗的冲动点。
我们不能因为盲目的感动开始写诗，即使被感动了，也需要寻找、理清楚自己被感动的点，考虑清楚这个点是否能够打动普通读者——这个过程叫做抓捕灵感。
灵感是随时随地发生的，但是如果我们不清楚地捕获它，自然也就没办法使用文字表现它，不能表现它，又如何让它去打动更多的人？
这首作品的内容没有实际落点，因此让情感站不住脚，就是最大的问题。
作者被感动了，然后觉得要写诗歌颂，可是并没有搞清楚感动的点在哪里，没有去对创作动机做足够的挖掘，自然也就无法在空洞的文字中注入情感。
音律、押韵、对仗、诗歌，这些东西都是表面的、浅层的，最重要的是事实和情感。

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白衣战疫（中华新韵）
悠悠汉水浪滔滔，蔼蔼阴云笼楚霄。
疫病无情如猛兽，仁医有爱比天高。
丝丝秀发随风逝，练练白衣映雪飘。
斩尽瘟神驱虎豹，巍巍武汉更妖娆。
可以说，除了首联背景交代，颈联对医生神态的描写，其它联都是废话、口号、看上去高大上，却没有能打动读者的情感输出。
这基本上可以归类为老干体，我们不反对情感之上的歌颂，但是疫情之下的医务工作者以及其他各行各业的工作者，涌现了大量的事迹让我们感动。
就不能落到实处，找准一个点，发挥您的诗歌水平吗？
这种作品要想真正达到作者的想法，表露出自己的真实感情，那就把空话、废话全部改掉，着手于真实的事件、真实的细节、用真实的情感、通过真实的文字来打动读者吧。
或者全部推倒，重新构思主题，如何安排文法，如何制造转折高潮——最后再考虑怎么写成七律。
不要认为我反对老干体、阁馆体，这些体式因为特殊，实际上和小情调作品比起来，更难写好。
真想写好老干体，得去学王维。但是有几个有他那么大的官，还那么大的文采呢？
诗是韵文，首先是一篇好文章。
与其写成垃圾老干体，不如大喊一声“战疫加油”要实在、豪气得多。

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原本打算再看一首，篇幅超了，下次再聊。