考古盗墓|考古新发现！耀州窑，多么耀眼！( 三 ) ▲北宋孟氏家族墓地出土的圆

元祐八年(1093年)吕氏家族墓地M2出土

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▲（图4）耀州窑青瓷刻花牡丹纹花口瓶
吕氏家族墓地出土
（图5）耀州窑青瓷刻花牡丹纹罐
元符三年(1100年)吕氏家族墓地M20出土

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▲（图6）耀州窑青瓷刻花双系罐
吕氏家族墓地M4出土

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▲（图7）耀州窑青瓷刻花牡丹纹盖碗
吕氏家族墓地M7出土
（图8）耀州窑青瓷刻花渣斗
吕氏家族墓地M6出土

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▲（图9）耀州窑青瓷刻花牡丹纹盒
吕氏家族墓地M5出土
鉴于同墓葬的相同器物中亦有精、粗之分，故可基本认定它们属同一年代制品；精、粗两类产品之间，并不存在刻花工艺由低级向高级嬗变的关系。从Ｍ2（疑为吕大临墓。葬于元祐八年，公元1093年）、M20（吕大忠墓。葬于元符三年，公元1100年）和M29（吕至山墓）等出土的瓶、罐、钵等刻花青瓷看，其精者刀法圆熟，线条流利，图案生动，刻花工艺相当成熟，可说已达到或接近这品种的历史最高水平。
笔者曾在旧著《宋辽金纪年瓷器·耀州窑》一文推测，耀州窑刻花工艺臻于纯熟完美，大约是在11世纪末至12世纪前半叶，即北宋末年至金中前期。而今看来，这个推测或无大谬。只是，根据吕氏家族墓地的新发现，并参照海内外公私收藏的一些相关的顶尖级藏品（图10～13）

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▲（图10）耀州窑青瓷刻花缠枝牡丹纹瓶
日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

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▲（图11）耀州窑青瓷刻花缠枝牡丹纹经瓶
上海博物馆藏

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▲（图12）耀州窑青瓷刻花凤穿牡丹纹枕
日本静嘉堂文库美术馆藏

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▲（图13）耀州窑青瓷刻花缠枝牡丹纹盒
大英博物馆藏
我们似可更有底气地推断，耀州窑刻花工艺经不断演进，而造极于北宋晚期；这一工艺在金代固然仍复流行并有精彩表现，但整体上已呈颓势，可说是强弩之末了。譬如说，金代刻花的纹饰已趋于简化和程式化，而北宋刻花则更为丰盈鲜活。其实，事不孤有，除刻花外，北宋以来耀州窑的其他主要品种如酱釉、黑釉（包括油滴、兔毫、酱斑）以及印花青瓷等也都盛烧于北宋晚期。宏观地看，大约从神宗到徽宗的半个世纪，也是我国窑业一一特别是中原地区窑业异常活跃和高度繁荣的时期。