小说作者也像他小说里的人物那么厉害吗这个问题先

这个问题先让我举个例子。绘在平面上的迷宫，从结尾走到开头远比从开头走到结尾简单。而这种迷宫的绘制是先画出正确的路，再画出死路。一个别人画的迷宫，你不能很快地走出来，甚至走不出来，但让你画一个错综复杂、很难的迷宫，你也做得到。写小说可以说等同于画这种迷宫，先明确起点和终点，再画出正确的路，然后补充死路和岔路，丰满整个迷宫。比如写乔峰，他的起点（丐帮帮主），终点（辽汉两难自尽）已经决定，所以他就必须知道身世（正确的路），但剧情需要冲突，所以乔峰被误会弑父弑师（岔路），被误会也是有原因的（补充使岔路合理化）——大恶人是他生父，竟然没死，但他爹杀了这么多人，他爹不死，中原武林饶不了乔峰，他爹要是死了，他饶不了中原武林，所以他爹出了家，才能保证乔峰忠义无双。同天龙八部，段誉和王语嫣搅来搅去，他们的血缘关系几经更迭，都是为了剧情冲突（即死路岔路），他们的结局，其实一开始就注定。上面举的是剧情例子，是最简单的，要是政治手段，谋略之类，一类是混淆视听，作者自己不断举出错误方法，引导读者，最后揭露简单但正确的方法，读者感到惊讶，是这种惊讶让读者以为方法高明，二类是实例套用，套用现实或其他文学、艺术作品中类似的方法和桥段，三类那就是作者自身的真才实学。虽然方法都是类似的，但岔路、死路的拟真能力、欺骗力，却需要作者自身的表现力。另外，一定会有人认为作品的结局以及剧情并不都是一开始就想好的，的确，但小说必须有一个元素是确认的，或是整体剧情的方向，或是主要人物的性格，不然作品极有可能脱离作者的掌控，极度缺乏代入感。又看了一遍原题，补充说明，问题即是岔路，岔路是在正确的路绘制之后才画的。而且，如果实在想不到，改变问题即可。只要能合理的推进剧情到自己想要的点，别的随便怎么改。
■网友的回复
谢邀。有的时候“剧中人说谁很厉害”不代表以现实世界的眼光来看这个人真的很厉害。就拿冰菓最近一篇短篇《事到如今才叫我飞翔》来说，开头四个部员讨论了好久“咖啡店某杯咖啡甜的要死”的真相，最后主角折木大师作出帅气的推理——糖加多了。很多故事都是靠文字渲染才能看上去那么厉害，缩写概括一下其实并没有什么。就拿推理小说来讲，你可以先想好人物，再想好谁死，再想想怎么构建“推理小说式密室”，然后选定一个杀人凶手；也可以一开始就想好谁去杀谁，再想想用什么手法可以渲染杀人犯的狡猾。所以说主要是文学功力重要。没有好的文采，再精妙的杀人手法也会索然寡味，让读者骂一句“什么鬼就这么简单？”；反之文笔够好，“死者在密室里不小心摔一跤被自己刀子戳死”这种简单到爆的手法都可以悬疑颇深，最后让读者拍案叫绝“原来可以这样我怎么想不到呢”。我认为，多数时候不是你想不到这手法，是作者强大的文字渲染能力把你带跑了，让你根本不往某些方面去想。