小说作者也像他小说里的人物那么厉害吗
这个问题先让我举个例子。绘在平面上的迷宫,从结尾走到开头远比从开头走到结尾简单。而这种迷宫的绘制是先画出正确的路,再画出死路。一个别人画的迷宫,你不能很快地走出来,甚至走不出来,但让你画一个错综复杂、很难的迷宫,你也做得到。写小说可以说等同于画这种迷宫,先明确起点和终点,再画出正确的路,然后补充死路和岔路,丰满整个迷宫。比如写乔峰,他的起点(丐帮帮主),终点(辽汉两难自尽)已经决定,所以他就必须知道身世(正确的路),但剧情需要冲突,所以乔峰被误会弑父弑师(岔路),被误会也是有原因的(补充使岔路合理化)——大恶人是他生父,竟然没死,但他爹杀了这么多人,他爹不死,中原武林饶不了乔峰,他爹要是死了,他饶不了中原武林,所以他爹出了家,才能保证乔峰忠义无双。同天龙八部,段誉和王语嫣搅来搅去,他们的血缘关系几经更迭,都是为了剧情冲突(即死路岔路),他们的结局,其实一开始就注定。上面举的是剧情例子,是最简单的,要是政治手段,谋略之类,一类是混淆视听,作者自己不断举出错误方法,引导读者,最后揭露简单但正确的方法,读者感到惊讶,是这种惊讶让读者以为方法高明,二类是实例套用,套用现实或其他文学、艺术作品中类似的方法和桥段,三类那就是作者自身的真才实学。虽然方法都是类似的,但岔路、死路的拟真能力、欺骗力,却需要作者自身的表现力。另外,一定会有人认为作品的结局以及剧情并不都是一开始就想好的,的确,但小说必须有一个元素是确认的,或是整体剧情的方向,或是主要人物的性格,不然作品极有可能脱离作者的掌控,极度缺乏代入感。又看了一遍原题,补充说明,问题即是岔路,岔路是在正确的路绘制之后才画的。而且,如果实在想不到,改变问题即可。只要能合理的推进剧情到自己想要的点,别的随便怎么改。
■网友的回复
谢邀。有的时候“剧中人说谁很厉害”不代表以现实世界的眼光来看这个人真的很厉害。就拿冰菓最近一篇短篇《事到如今才叫我飞翔》来说,开头四个部员讨论了好久“咖啡店某杯咖啡甜的要死”的真相,最后主角折木大师作出帅气的推理——糖加多了。很多故事都是靠文字渲染才能看上去那么厉害,缩写概括一下其实并没有什么。就拿推理小说来讲,你可以先想好人物,再想好谁死,再想想怎么构建“推理小说式密室”,然后选定一个杀人凶手;也可以一开始就想好谁去杀谁,再想想用什么手法可以渲染杀人犯的狡猾。所以说主要是文学功力重要。没有好的文采,再精妙的杀人手法也会索然寡味,让读者骂一句“什么鬼就这么简单?”;反之文笔够好,“死者在密室里不小心摔一跤被自己刀子戳死”这种简单到爆的手法都可以悬疑颇深,最后让读者拍案叫绝“原来可以这样我怎么想不到呢”。我认为,多数时候不是你想不到这手法,是作者强大的文字渲染能力把你带跑了,让你根本不往某些方面去想。
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