饭统戴老板|国产电视剧里那些《沉默的真相》( 九 )

本文插图
陈道明谈演员挑选剧本的社会责任
有人会说，就算演员问题解决了，有些题材还是难过审。对此，写过《大明王朝1566》的刘和平给出了“紧跟时代，回归专业，唯真不破”的观察——创作者觉得这也不能提，那也不能碰，本质上还是对要写的领域钻研不够，不知道口径放到了哪一步，才会屡屡投鼠忌器。
但这一关也过了之后，还需要在产业内部解决“购销机制”的问题。
美剧按照剧本投标，剧本过了签合同，制作方拿到购片合同就能开工，根本不需要大牌明星。我们的顺序正相反，往往是戏拍完了依靠演员来卖，这必然导致资源浪费，也滋生了积压剧、高片酬、阴阳合同等怪胎。只有回归“剧作中心制” ，把关卡在剧本上，才能从源头掐灭不良泡沫。

本文插图
马未都谈长期拍烂剧的危害性
当然，观众的决定权也是非常重要的。如果我们一再支持烂剧，好剧的创作者就会饿死，等他们都饿死了，市场就会一直烂下去；如果我们一向支持好剧，就能帮助行业进入正向循环。正如革命导师强调的那样，人民群众是历史的创造者，市场不是因为我们变坏的，却可以因为我们重新变好。
有人一定会讲：既然西天取经这么麻烦，是花果山不好？还是高老庄不香？还按照90年代市场化之前那么拍，不是也行吗？
这其实是个经典谬误。很多人应该看过伍迪·艾伦的喜剧片《午夜巴黎》，它就探讨了这个“黄金时代情结” ， 20世纪的人觉得19世纪的人牛x ， 19世纪的人觉得18世纪的人牛x ， 18世纪的人觉得文艺复兴那代人最牛x 。所以剧中总结：认为过去比现在幸福，就是一种幻想。

本文插图
《午夜巴黎》剧照
市场化之前的国剧确实牛x ，但那不是真正的黄金时代，而是一个不断被记忆美化的镀金时代，指望90年代的专业主义延续至今，本质上期待的是一种“贤君政治” 。我们应当怀念专业主义，却更应当期待市场经济下更加多元开放的专业主义，这才是国剧真正的出路。
全文完。感谢您的耐心阅读。
PS. 为大家精选了1990-2020年之间的50部优秀电视剧，国庆如果宅在家里，不妨一刷。

本文插图

本文插图

本文插图