钱江晚报小时新闻|5人15天拼接还原，云冈音乐窟在杭州重建( 四 )

云冈的工匠想了很多方法，大方向是：变——变成两个、或者四个飞天绕着莲花转，这样就有点飞翔的动感。甚至在有的洞窟，有八身飞天一起绕着莲花顺着一个方向转，或者还有各个方向飞的飞天。虽然这个阶段的飞天，身材总体还比较笨重，但是绕着莲花转了，动态灵活起来了。

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到云冈晚期的飞天，终于实现了减肥和飞翔的愿望，这个时候飞天的形象和云冈晚期的佛像风格一样，秀骨清像。她们用什么来飞翔呢？中国古人惯用的方法，衣袂飘飘，吾带当风。
受云冈影响的洛阳，消除体量，做很浅很浅的浮雕，全身衣袋都在飘。到敦煌石窟后期壁画里的飞天，已经登峰造极——完全没有体量，画师信手几笔画出飘带，就能叫飞天飘飘欲仙。
“云冈第12窟”里的飞天有没有瘦下来？依次你能不能推断出12窟的开凿时间段？留给你去观察。
这就显示出看云展览的独到妙处——
“云冈第12窟”现场并不设置登高设施，很有可能大部分人都看不见飞天、伎乐等在比较高处的造像。
那么不能到现场也不是很坏的事情。云观展，正好把所有的这些细节、暗号，慢慢看个透彻。
还有一个彩蛋。上文提到云冈第3窟，也曾经由浙江大学领衔的同一支团队做了1:1的3D打印洞窟——这个复制窟不能移动，它被安装在青岛。但是云观展时，你也能看到这个云冈最大洞窟。
扫一扫，带你去看云冈第3窟
总之我想你会吃惊，像伊东忠太当年看到云冈石窟一样“舌抬不下” ，因为这一切，都如科幻小说家、《2001太空漫游》作者亚瑟·克拉克说的那样：“足够先进的科技，与魔法无异。 ”
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