钱江晚报小时新闻|5人15天拼接还原，云冈音乐窟在杭州重建( 三 )

复制窟就以还原这个历史阶段的色彩为准，由人工使用国画颜料进行绘制。上色过程同时严格还原了石窟雕塑表面的现状纹理、老化痕迹及人为刻画留下的痕迹。
所有模块进场拼装前都已经“彩妆在身” ，复制窟的上色表面积约有920㎡，由7位专业人员耗时8个月绘制完成。
待到“12窟”在展厅建造完成，云冈石窟研究院董凯带着一个小团队，到浙大进行过一轮“补妆” 。

本文插图
我请董老师演示还原了“云冈12窟”的基础色——红色的上色过程。
曾有学者用X射线衍射分析云冈石窟造像颜料的物相发现：在清代的重妆色彩低下，云冈石窟早期所采用的颜料多为天然矿物颜料。如朱砂、铅丹作为基本的红色颜料，颜料的填料均为高岭土、石英和石膏。基本颜料配以不同比例的填料，又可得到不同的色调。
北魏时期，北方民族普遍都有太阳崇拜，以东为贵。《北史·后妃上·文帝悼皇后郁久闾氏传》记载：“蠕蠕俗以东为贵，后之来，营幕户席，一皆东向。 ”这种崇东向阳的生活习俗，反映在色彩信仰上，一般是崇尚红色。
“背景色的红色，以朱砂、铁红调制，前室门楣处菩萨的背光的红色，由于水渍、风化等原因导致颜色变浅，变灰多加些胭脂、白色、土黄等颜色，相对脏的带有灰尘的多加点赭石，焦茶等颜色。
由于拥有了手工绘制的自由度，绘制过程中在考古学理念的指导下进行了一定程度的色彩复原尝试——比如剔除了原洞窟因为煤灰沉积带来的黯黑色调。今天能够看到的“12窟” ，整体色调比实际洞窟明亮。
是时候沉下心来看看洞窟里的细节了，当然除了建筑史学家钟爱的建筑元素，佛像也是一大看点。
云冈第12窟是有名的音乐窟，大家一定会被建议去观看前室这场音乐会中的各位乐伎、舞伎形象，她们自然是在“热搜”榜上的。我倒还有点私心，想请大家看看飞天的形象。
云冈第20窟露天大佛的背光里，有一尊飞天，光着脚，身形丰满。王南老师说他总是担心“她好像飞得有点勉强。 ”
云冈石窟的飞天，有一个演变的过程，按照现在的流行话讲，算得上是一个励志减肥、实现自由飞翔的历程。
飞天开始飞得不好，有可能是因为受到犍陀罗风格影响的飞天，是从希腊源起的，那就好理解了，飞天就相当于胖胖的小天使。
后来西方文明传到新疆克孜尔石窟，开始出现双飞飞天——黑白两位飞天飞成“V”字形飞，造像瘦下来一些了，还有点僵硬。
云冈早期的飞天大多采取这些造型。怎么弥补动感不足的问题？