遇上残缺不全的瓷器，补配成了关键的一步。“这是绣墩现有的花纹，依照中国器物对称性的特点，我们先用胶和瓷粉的混合物去造形，然而再一一描出残缺的花纹，每一笔都不能出错。”王勉强调，修复文物不能主观臆想，要有根据。如果器物某个部分缺失了，可以参照其他类似的器物，也可以参考历史资料，适当地进行修复。凭借着高超的技艺，王勉曾将一件元代青白釉观音坐像缺失的9根手指成功复原，修复的部位与原物浑然一体。
做色、上釉、做旧等环节门道也很多。譬如龙泉窑的青色釉层很厚，青白釉釉层较薄，三彩器的色彩有流动的感觉，在做色时全靠经验去掌控。古瓷器年代久远，不可能像刚出窑时一样光亮，需要通过抛光等方式进行做旧处理，甚至原有器物上的斑点都要还原，以达到修旧如旧的目标。
“修复师是杂家，历史、美学、书法、绘画、物理、化学都要学。”王勉深有感触。为了便于学习新知识，他60多岁时学会用电脑。如今，王勉已经79岁，每接手一件工作，他都要先上网查阅大量资料，做足功课。“南京博物院老院长曾叮嘱我们要做知识型人才，不要满足于简单的修修补补。”
【人民日报海外版南京博物院文保所原所长王勉 让破碎的古瓷重焕新生】静心，是交谈中王勉常用的词，也是他工作时的状态。他常常在办公桌前一坐就是半天，满脑子都琢磨着如何把手头的活干好。“我几乎不接私人的活，博物馆的瓷器修复好后能让更多人欣赏，这更有意义。”

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