在漫画大版权时代受益的是创作者、出版社还是读者漫画大版权

漫画大版权，在国内的话，受益人还真不好说，因为，在国内几乎没有漫画这个终端的阅读环节，有漫画阅读习惯的二次元用户其实非常少。
问一下身边的二次元小伙伴就发现，其实他们对动画更偏爱，这也就是为什么绘本这类东西，只能在幼儿园看得到，而同龄的小朋友对动画的接受能力更强了。
在国外，对一定年龄的观影和漫画阅读限制是非常严格的，不仅仅是平台，家长、出版社、创作者都会加入到这个限制中，而且互相影响。
一些好的绘本作者基本都是外国人，比如日本的五味太郎、宫西达也，加拿大的吉尔曼，英国的佩特哈群斯等等。
插一个法国作家贝尔当·桑蒂尼的绘本作品。
绫小路義行：贝尔当·桑帝尼短篇漫画《我是怎样毁了我的一生》不过国内就没有这样的培育土壤，动画占据了绝对垄断地位。
即使对二次元不感冒的人，也可能听说过《大圣归来》或者《大鱼海棠》，但是，漫画《镖人》这种漫画就只有在小众的漫画爱好者中才有人知道。
所以，总的来说，漫画大版权，受益的只是介乎于创作者、出版社和读者之间的中间商，也就是IP贩卖者，也叫IP代理商。
在国内的IP链条中，从基础IP的文字类小说一下就跳到了需要更高资本运作的动画上，是没有漫画这个环节的。
国内的漫画平台虽然很多，B站也收购了网易漫画，但是，平台的主要盈利（充值），也依然是国外的优秀IP作品，比如日漫~
漫画读者为国产漫画买单的日子还需要很长时间。

■网友的回复
【在漫画大版权时代受益的是创作者、出版社还是读者】版权这玩意，收益的是整个产业的人。盗版横行的年代不堪回首。