在漫画大版权时代受益的是创作者、出版社还是读者
漫画大版权,在国内的话,受益人还真不好说,因为,在国内几乎没有漫画这个终端的阅读环节,有漫画阅读习惯的二次元用户其实非常少。
问一下身边的二次元小伙伴就发现,其实他们对动画更偏爱,这也就是为什么绘本这类东西,只能在幼儿园看得到,而同龄的小朋友对动画的接受能力更强了。
在国外,对一定年龄的观影和漫画阅读限制是非常严格的,不仅仅是平台,家长、出版社、创作者都会加入到这个限制中,而且互相影响。
一些好的绘本作者基本都是外国人,比如日本的五味太郎、宫西达也,加拿大的吉尔曼,英国的佩特哈群斯等等。
插一个法国作家贝尔当·桑蒂尼的绘本作品。
绫小路義行:贝尔当·桑帝尼短篇漫画《我是怎样毁了我的一生》不过国内就没有这样的培育土壤,动画占据了绝对垄断地位。
即使对二次元不感冒的人,也可能听说过《大圣归来》或者《大鱼海棠》,但是,漫画《镖人》这种漫画就只有在小众的漫画爱好者中才有人知道。
所以,总的来说,漫画大版权,受益的只是介乎于创作者、出版社和读者之间的中间商,也就是IP贩卖者,也叫IP代理商。
在国内的IP链条中,从基础IP的文字类小说一下就跳到了需要更高资本运作的动画上,是没有漫画这个环节的。
国内的漫画平台虽然很多,B站也收购了网易漫画,但是,平台的主要盈利(充值),也依然是国外的优秀IP作品,比如日漫~
漫画读者为国产漫画买单的日子还需要很长时间。
■网友的回复
【在漫画大版权时代受益的是创作者、出版社还是读者】版权这玩意,收益的是整个产业的人。盗版横行的年代不堪回首。
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