为啥日本会有如此之多的侦探推理类的艺术作品先破一下题

先破一下题。日本的侦探推理类艺术作品之多，与侦探推理文学高度繁荣是密不可分的。无论是漫画、游戏还是电影，大多都基于日本侦探推理文学所缔造的浓厚的文化基础。
【为啥日本会有如此之多的侦探推理类的艺术作品】那么，日本侦探推理文学一枝独秀的原因有哪些呢？
归根结底，一种文学题材无论是在国内还是在国外的地位，与其是否能良好地兼容“纯文学”与“通俗文学”的地位是分不开的。日本侦探推理文学在这一点上无疑非常良好。
那么，他们是如何做到这一点的呢？
一、起点高
日本文豪辈出，也是比较少见的把作家印在自己货币上的国家。从最早的福泽谕吉，到新渡户稻造（新版为樋口一叶）、夏目漱石（新版为细菌学家野口英世），足见这个民族对“作家”这个职业的推崇（新渡户稻造严格的讲是教育家，但樋口一叶确实是女作家）。日本的推理文学就孕育在这种环境之下。在丸山明宏驻唱的那家“银巴里”茶室里，聚集了——三岛由纪夫（这个不用我介绍了吧……）、大江健三郎（1994年诺贝尔文学奖得主）、野坂昭如（1968年直木赏得主），以及——
——日本侦探推理文学之父，江户川乱步。

对于日本而言，侦探推理小说是种纯粹的舶来品。明治年间初期，日本关于探案类的小说作品还不能称之为“侦探推理小说”，只能说是法医报告或破案实录之类。后来，不单单是推理小说，只要是西方的小说在日本都是一种供不应求的热销商品。并且，日本人“青出于蓝”的能力在各个行业都有所体现，也就不难理解日本对西方推理小说不仅在流派上通吃，而且都有不同程度的发展了。
二、日本人的性格
以下引用《菊与刀》作者鲁斯·本尼迪克特的一段话。
日本人是既生性好斗而又温和谦让；既穷兵黩武而又崇尚美感；既桀骜自大而又彬彬有礼；既顽固不化而又能伸能屈；既驯服而又不愿受人摆布；既忠贞而又心存叛逆；既勇敢而又懦怯；既保守而又敢于接受新的生活方式。菊和刀正好象征了这种矛盾。——【美】鲁斯·本尼迪克特，《菊与刀》侦探推理小说的风格正是这样一种矛盾体——有的小说在突出侦探形象的正义，有的小说却通过突出凶手的悲哀与无奈令人唏嘘。在1920~1940这二十年的西方黄金时代里，由于小说“解密性”的空前提升，使得正邪的界限也在渐渐地模糊化。这正好对应日本这个民族的性格。
二战后，作为战败国的日本在文学上也有了“战后派”和“无赖派”之分。以太宰治（代表作《人间失格》）为代表的一派作家恰如其分地将这个民族颓废而黑暗的一面凸显出来。推理小说则兼具二者特点从不同角度刺激着日本人日渐麻木呆滞的神经。这一时期比较有代表性的是在二战后复出的横沟正史和“社会派”倡导者松本清张。