王诤|中国动画尝试了一次「汇演」电影|冬奥_奥运|冬奥_北京冬奥

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这是一个中国当代动画IP代表的汇报表演，也是特定场景的独特产物。

作者｜张露曦
2月19日，北京冬奥会闭幕式的前一天，获得奥组委授权的动画电影《我们的冬奥》正式上映。上线首日票房1957.1万，猫眼、淘票票9.3分。截至2月24日，这部电影上映六天的票房为3898万元。
虽然从票房来看，这不是一个值得称道的数字，但《我们的冬奥》的特殊意义在于，其聚合了4个迥异的团队的IP集合，其中有成立于上世纪50年代的上美影，也有2015年才推出「非人哉」的分子互动。这是目前中国动画不同阶段呈现的一个缩影。
这部动画电影，某种程度上近似于中国当代动画IP ，在产能和工业化已经有一定基础的情况下，基于特定时机和场景，在大银幕上的一次汇演。其背后码盘、内容连接的操作和经验，或许可以给国内尝试走向大银幕的动画公司一些借鉴价值。
在电影上映前，《新声Pro》和《我们的冬奥》制片人王裕仁、监制王诤进行了对话，了解了电影的成型过程，经编辑摘要如下，供行业同仁了解参考。
王裕仁和王诤都是万维猫动画的联合创始人，是这部电影的牵头人。王裕仁还担任万维猫动画母公司猫片传媒的董事长，猫片拥有《凡人修仙传》《神墓》《将夜》《紫川》《一世之尊》《龙蛇演义》《无限恐怖》等网络IP的开发版权。
找IP新声Pro：为什么会想到做拼盘式动画电影？
王诤：首先是受到一些内容的启发，包括《我和我的祖国》系列、《爱，死亡和机器人》系列、东京奥运会的动画形象「日本之队」系列，还有《复仇者联盟》等等。
王裕仁：所以我们想做中国动漫的群英汇集。因为动画有不同的表现形式，有3D、2D、木偶定格动画这种。题材也是多样的，青少年向、合家欢向、成人向都有。
新声Pro：立项后做的第一件事是什么？
王裕仁：第一步我们先把所有的IP先摆那，类似Casting 。我们自己也不断研究，哪些动画形象、哪些人物更适合奥运会这个主题。然后就开始广泛邀约，很多IP都聊过，剩下就是一个一个谈。
新声Pro：最后确定这四个IP的原因是？
王诤：《熊出没》我们是看中TA在青少年，尤其是小孩中的影响力。《熊出没》的故事背景也是在北方，整体调性、受众（与我们匹配），（项目）对他们品牌的推广（也有积极作用），双赢，所以很快就跟他们达成了意向。
《非人哉》我们认为在青年观众（包括学生、社会人士）中有非常强的影响力。关键TA的故事定位在北京，比较符合北京冬奥会的主题。我们在这个片子里加入了很多北京元素，北海、什刹海、胡同，年轻人在城市里面的奋斗向上这些情绪，都放在里面了。我们希望TA能够展现一些当代中国社会的风貌。还有很重要的一点是，我觉得电影还是要找年轻小女孩这群受众。很多电影是通过小女孩们来传播的。
王裕仁：院线排片会把动画分为两种，儿童和青少片。《哪吒之魔童降世》《大圣归来》的成功点在于跨两个市场。因为儿童片基本上就是10%以内的排片率。青少跨过去，就是所有人的票房。
迪士尼、皮克斯聪明的点在于，故事内核非常成人，然后结合一些有表现力的美术风格，比如墨西哥风、日本风、意大利风。动画再进行夸张，最后融合成故事。
王诤：木偶这个单元我们主要看重的是：TA是一种传承。我们想让大家知道我们曾经有过什么好东西。咱们知道的木偶定格动画，大部分都是《阿凡提》这种至少有30年左右历史的。 TA的制作周期非常久，所有的东西都是手工制作，木偶形象、场景、道具，都需要自己去制作，是一个特别富有匠人精神的事。加上一些老北京的传统，所以我们把TA作为非常重要的单元加了进来，用的是原创故事。