《韩熙载夜宴图》：南唐最后的奢华，李煜消极态度致王朝终被倾覆碾压|高居榜首|笔下|一部|方灿|郝仁|小

五代十国，堪称中国历上最黑暗、最混乱的时期。唐朝末年朝廷腐败，各地藩镇纷纷自立，从唐到宋之间，中原地区历经五个朝代，即后梁、后唐、后晋、后汉和后周，称为五代；中原地区之外，有许多割据政权，即前蜀、后蜀、南吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平(荆南)、北汉等十余个政权，被后世史学家统称为十国。《韩熙载夜宴图》就是在这个战乱纷飞的五代十国中遗留下来最具代表性的文化瑰宝，它是中国十大传世名画之一，也是南唐画家顾闳[hóng]中唯一的传世作品。这里的南唐即是人们所熟知的“千古词帝”李后主李煜的江南王国。此画描绘的是李煜统治下的南唐官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面，包含了琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景，是一个完整的夜宴过程。创作此画时，离南唐灭亡仅有数年，此时的南唐可谓是内忧外患，内忧：朝廷统治者贪图享乐，不事政治，国力衰退；外患：大宋王朝迅速崛起，威胁着南唐王朝。

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01《韩熙载夜宴图》—— 侈靡生活背后流露出的消极颓废韩熙载（907～970年），字叔言，山东北诲人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用，为校书郎，出为滁、和、常三州从事。南唐烈祖李昪[biàn]时，召为秘书郎。元宗李璟嗣位，屡迁至中书舍人、户部侍郎。后主李煜时，改吏部侍郎，徙秘书监。后任兵部尚书，充勤政殿学士承旨。《韩熙载夜宴图》中的主人公韩熙载形体高大轩昂，长髯，戴高巾，看似形骸放浪，但从他倚栏倾听到挥锤击鼓，直到曲终人散，每一个场合他都是眉峰紧锁，若有所思，忧心忡忡的样子，与夜宴歌舞戏乐的场面形成鲜明对比，充分表现了韩熙载复杂的内心世界：貌似风流实则悲苦难言，看似欢乐实则掩饰不住对现实的担忧，刻画出了他既忧心却又无能为力的苦闷心情，唯有以消极颓废的状态面对。韩熙载作为南唐一位重要的官员，其生活日常在贵族阶层有着普遍性，画中载歌载舞，布置奢华，想像一下，这何尝不是后主李煜的日常生活？据记载，李煜的帝王生活的确是豪华奢侈。

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02 李煜消极态度从何体现？前面说到李煜在国家危难时刻，采取的是消极态度，那么，具体都有哪些表现？小编认为主要有五个方面：（一）过早地放弃作为君王的可能南唐中主李璟本有六个儿子，李煜是第六子。但李璟的二、三、四、五子皆早亡，实际上只剩下长子李弘翼和幼子李煜两个儿子。因长子李弘翼天性暴戾，为人狡诈多疑，残忍又薄情。李璟便想将帝位传给自己的弟弟晋王李景遂，来一个“兄终弟及”。李弘翼得知这个消息后，谋杀自己的叔父李景遂。但是没想到的是，几个月之后，李弘翼突然离奇身亡。因此，南唐这副重担就落到了李煜的肩上。李煜一直无心做皇帝，他“幼而好古，为文有汉魏风”，且“独以典籍自娱，未尝干预时政”。李煜曾经赋诗《秋莺》一首，以此表达自己渴望摆脱世俗杂事的心愿，全诗如下：残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。一楫春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。从诗中可以看出李煜很早就表示了对权势、皇位没有野心，他只想尽情地沉侵在诗书文学的海洋中，过着与世无争的日子。

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（二）大周后去世后，沉迷声色、享乐之中公元954年，李煜与南唐老臣周宗的长女19岁的娥皇喜结良缘。二人兴趣、爱好相似，日常谈诗论词，夫唱妇随，恩爱非常。公元961年，李煜即位，娥皇成为后宫女主人（即大周后），此时他们育有两子。然而，好景不长，次子夭折，成婚十年的娥皇离世，李煜伤心欲绝，写下了一篇情真意切、长达两千字的悼亡之词。当人们还在为李煜的深情感动时，李煜和娥皇的妹妹（即小周后）的感情也在迅速升温，并且在大周后去世的当月就娶小周后为继室，为她举办了一场南唐史无前例的盛大婚礼。多情才子李煜的爱情故事虽然感人，但是对于南唐的百姓来说，并不见得是一件好事。据记载，李煜与小周后婚后崇尚奢侈之风：他曾在宫中以销金红罗遮盖墙壁，用白银钉，穿过玳瑁，钉在墙上；他还特意命人在花丛中建造亭榭楼台，专为自己与小周后畅饮之用，而这样的小亭子在他的皇宫就有多处；到了七夕节，他命人用红白两色绫罗搭成月宫和银河状，供小周后赏月之用；他还曾作红罗亭，四面栽红梅花，自作艳曲歌咏此事。李煜与小周后奢华豪糜的生活，遭到朝臣的反对和抨击，韩熙载有词为证：“桃李不须夸烂漫，已输了春风一半。”提醒李煜不要耽于游乐，要想想南唐的大半江山如今被大宋占据了。但是李煜全不理睬，依然与小周后沉湎于豪奢的生活之中。