遮蔽|古代笔法的遮蔽( 四 ) 甲骨文|甲骨|笔法|包世臣|遮蔽

“隶变”时期书写方式的变化主要是改变篆书“诘诎盘绕”的线条形态，将“物象摹画”变成“符号（点画）书写”。古人称隶书是“篆之捷也”，从秦律简看，情况确是如此，它在初期仍然采用篆书的笔法，但是用笔要草率得多，是篆书的快捷书写。早期隶书具有不成熟性和过渡性，有的篆意浓厚，有的则初具隶书风范，有的规整，有的草率。《青川木牍》是目前发现最早的战国秦系俗体文字，篆书意味较浓。《云梦睡虎地秦简》距秦统一不远，隶化程度更高些。经秦历汉，隶书最后成熟。隶书出现后，笔法沿着两条线索发展：一者发展为章草，一者发展为楷书。

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第一条线索中，演化的路径是：篆书——隶书——章草，“摆动”和“转笔”是一贯的笔法。在第一个环节，即篆书——隶书的环节上，虽然仍然采用“摆动”和“转笔”，但是，有两个趋向，一是出现“波折”，一是“笔与笔的连贯”。马王堆一号汉墓竹简的少数线条已经被夸张，端部加重，线条出现弯曲，但还没有明显的波折，这些特点后来发展成隶书的主要特征，太初三年简，撇捺已经出现明显的挑脚，太初以后，波拂明显的简书越来越多，线条从简单弧形演变成了波浪形，在弧形和波浪形的线条中，笔毫转动的痕迹十分明显。但是，马王堆一号汉墓竹简的少数线条虽然已经被夸张，端部加重，但是并不是“提按”笔法，其用笔是“有按无提”的，按后不是提，而是转，可称为“按转”笔法。
从居延汉简中，我们发现三类线条：波状曲线，简单曲线和平直线。它们无疑是转笔和平动的结果。在第一类——波状曲线中，存在粗细不等的变化，它们不是“提按”的结果，而是在笔毫牵引过程中“摆动”造成的。其后，武威医简留下了向章草演化的痕迹，进入本线索演进的第二个环节，即隶书——章草的环节，笔与笔的连写增多，但是线条仍然保持弧形，转笔的使用更加频繁，至《平复帖》，“摆旋换锋”和“按转”的“复合用笔”并用，已经发展成成熟的章草。
其后，张芝在章草“转笔”的笔法中加入“提按”的成分，开创了今草一体，至王羲之，今草已高度成熟。
如果说在第一条线索中，人们更多地利用了“笔毫锥面的转动性”，在用笔时采取推、拖、捻、曳的办法，使笔毫“平动”或“转动”，那么，在第二条线索中，人们则利用了“笔毫丛体的弯曲性”，在行笔的过程中使用“提按”，笔画的端部进一步受到强调和夸张，同时，书法中开始出现了方折的笔画，楷书开始萌芽，方笔用翻，按而复提，方能“翻”，故方折之笔与“提按”笔法是“共生”的。从鸿嘉二年椟、东汉熹平元年瓮题记、魏景元四年简、南昌晋墓木简中，我们可以发现“提按”用笔的逐渐加强。如果说“转笔”的效果是“曲”，其线条是委蛇蜿蜒的，带有更多的“律动感”，那么，“提按”的效果是“直”，方折凌厉，带有更多的醒目庄严的感觉。

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楷书到了钟繇手中，已经基本成熟，但在钟繇的楷书中，还较多地残留着隶书的意味，仍然广泛存在着“转笔”，正如《书谱》所云：“元常不草，而使转纵横”，而王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》和《孝女曹娥碑》中，已经基本脱尽隶意，很少“转笔”的存在。所有复杂的转笔，都被简单的“提按”所代替，于是，用笔的焦点集中到笔毫的起落方面，正如沈尹默所说：“落就是将笔锋按到纸上去，起就是将笔锋提开来，这正是腕的唯一工作”（《书法论》）。
至此，笔法的简化已经非常彻底，除了能体现笔法的点画的端部外，行笔过程中几乎只剩下中锋和顿挫，点画也因此越来越简单、越来越规整了。这个变化，方便了实用，但是，在两千年来“提——按——提”的书法教学中，笔法的丰富性也逐渐丧失了。