起解|张君秋说《苏三起解》的表演：概括为三个字“冤、苦、怕”( 二 ) 表演|概括|《苏三起解》|王金龙|苏三|

崇公道投文后，苏三在“快长锤”中上场，唱“西皮流水板”，这段唱是人们十分熟悉的。我感到，越是人们熟悉的唱腔，演唱时就越要重视，把几乎是人人会唱的唱腔唱出新意来，这是一件不容易的事。唱出新意，并不是无边无际的独出心裁，关键还在于对人物的理解。

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张君秋之《起解》
苏三出了洪洞县，心情该是十分复杂的，试想，一个久居囹圄的囚犯，一旦走出了牢笼，来到了熙熙攘攘的闹市之中，见到了天日，感受到了人间生活的气流，她的境遇可以说是有了一个突变，这种变化，用唱腔调式转换方式——即由压抑低沉的反二黄转成明朗舒展的西皮唱腔来表现，应该说是很合适的。但人间生活的气流仅仅是触动了苏三生活的愿望，而这种愿望的实现，又不是有把握的，所以，苏三的心情既是兴奋的，也是很激动的。我唱这段“流水板”，前两句“低头离了洪洞县，将身来在大街前”节奏比较舒展一些，其中的第二句“大街前”三个字过去是走高腔，闪过板出“大”字，曲调流畅，但“大”字倒了，近年我唱“大”字走的是低腔，并把三个字摆匀了唱，一方面是为了把“大”字唱正，一方面也意在表现苏三离开洪洞县时的心情的开朗、舒展。到第三句时，我在“心好惨”的“心”字上做了蓄势的准备，一下子就把节奏催成近似“快板”节奏，胡琴伴奏也采取了双弓子的裹腔方法往上催着唱，直到结束演唱时，不再把它扳慢。这样催着唱是为了把苏三的激动心情表现出来。这些都是我对这段唱腔的新处理。
记得我在王瑶卿先生家学戏时，只要一吊嗓，王先生就叫我唱“快板”，他对旦角“快板”的演唱要求很严，旦行的腔比生行多，一般唱“快板”都要比老生慢一些，王先生却要求旦行的“快板”唱腔同生行一样，这就迫使我在气口、劲头、吐字等各方面演唱技巧上，下了很大功夫。因为有了这样的锻炼，我现在唱《苏三起解》这段“流水板”时，做了把速度往前催着唱的处理，就不觉得吃力了。经过多次舞台实践，我发现，观众对我的新改动还是欢迎的。
苏三的西皮大段唱腔中的“慢板”部分，我曾在唱词上做了些改动，原词是：“玉堂春含悲泪忙往前进，想起了当年事好不伤情，想当初在院中缠头似锦，到如今只落得罪衣罪裙”。细琢磨，这段唱词意思有些不妥，不妥就不妥在“缠头似锦”这四个字上。苏三在妓院里倒的确是缠头似锦，但这种生活却是苏三要极力摆脱的受人欺辱的生活。联系到前一句“想起了当年事好不伤情”，就会发现一个疑问：“缠头似锦”的生活怎么好不伤情呢？可见这“缠头似锦”用得不切，它把苏三对沦落妓院痛苦生活的追忆变成了对妓院生活的眷恋，“到如今只落得罪衣罪裙”这一句又同“缠头似锦”做了对比，进而给人的印象是：“妓院的生活多好，没想到现在在监狱里受罪”。所以，我认为这段唱词不符合苏三这个人物的思想情感，就把它改成了：“想当初在院中艰苦受尽，到如今又落得罪衣罪裙”。这样改就把原来被颠倒了的意思颠倒过来了。
与这段唱词相应的就是接下去崇公道的一段对白也需要做些改动，过去崇公道的念白有这样的内容：“‘想当初在院中缠头似锦，到如今只落得罪衣罪裙’。是呀，今非昔比，打上官司，就比不得当初在院中的时候啦，你是他的摇钱树，当然得打扮你了，打上官司才穿上罪衣罪裙，虽说是罪衣罪裙，你可是个大红人儿啊！”这段念白是顺着那段“缠头似锦”的唱词来的，讲的也是监狱生活不如妓院舒服，“大红人”一词则与剧情无关，讲的是扮演苏三的演员，这在过去演出时有效果的，现在在新观众中已经失去了原有的效果，所以我们把这段念白改成：“唉！真是呀！想当初在院中的时候受那样的苦，如今又遭这场不白之冤！孩子，你就盼着吧，此番到了省城，见了都天大人，判明你的冤枉，就有一条生路，称心的日子，都在后头呢，别着急，有指望！”