京剧|张君秋先生诞辰一百周年，对京剧艺术的贡献已载入史册诞辰|贡献|载入史册|李万春|张君秋|京

从上世纪二三十年代始，引领京剧旦角戏的一直是梅尚程荀四大名旦，直到三十年代中期，才涌现出以张君秋为代表的四小名旦。到了五十年代末，张君秋以他出色的艺术表演，赢得京剧界专家和广大观众的喜爱，被称为“张派”，观众们认为可以和四大名旦媲美。直到今天，也没再现具有独特风格，被普遍认可的自成一派的旦角流派。张君秋先生是当之无愧的大师级艺术家。今年张先生诞辰一百周年，隆重纪念他，是广大观众的心愿。

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我有幸和张君秋先生接触过几次，聆听过他的讲话。1977年初打倒“四人帮”后不久，北京市文艺界在东郊工人体育场召开批判会，我认识了张君秋先生，在一次散步时还和他聊了约半个小时。
先生当年已57岁，“文革”中还受到残酷迫害，可是看着还是那么年轻，就像40多岁的样子。交谈中我提到了这个问题，他和蔼地笑着说：“我是个演员，自幼练功，平时注意保养身体，遇事尽量保持心态平静。毕竟我也快六十了，体力一天不如一天。”“‘文革’中您十年没有演戏，还练功吗？”他很认真地说：“当然要练，演员不练功怎么成，不光练功，还要吊嗓子，我总认为我会重新走上舞台的。京剧是我们的国剧，谁也禁止不了，我是个有点名气的演员，不少观众还是愿意看我演戏的。您看过我演戏吗？”“我在长安戏院看过您演的《凤还巢》。”“您感觉怎么样？有意见尽管提。”我说：“您唱得很好，只是那天我的票靠后边，我又是高度近视，看得不太清楚。”他笑了笑说：“很快您就能看到我演戏，您争取往前排坐。”
张先生待人谦和，毫无大艺术家的架子，而是处处考虑他人。我和他同桌吃过几次饭。每桌应坐十个人，可是有时才入座七八位，有人就动筷子要吃，张先生总是温和地劝说：还缺几个人，等都到齐了一块吃。同时他伸出手，招呼新过来的人入座。人到齐后他主动给邻近的人布菜。临散席时，看桌子上还有饭菜，他就劝大家再动动筷子，不要浪费。
会议中间，要演几场戏。第一场是梅尚程荀四派演员演的折子戏。第一出是梅葆玖、李万春合演的《霸王别姬》片段，梅葆玖演虞姬，李万春反串霸王。梅葆玖是梅兰芳先生的小儿子，“文革”中受尽打击，久久不能上台演戏；李万春是杨小楼之后的著名武生，1957年错划为“右派”，调出北京到了内蒙古。他们的联袂表演当然很受欢迎。第二出是程砚秋的大弟子赵荣琛先生表演的《荒山泪》片段。程先生自认为他最具有代表性的剧目是《锁麟囊》，可是《锁麟囊》一度被宣告是抹杀阶级矛盾的戏剧禁止上演。程先生在拍摄舞台艺术片电影时，演的是《荒山泪》，从此后《荒》剧就成了程派的代表剧目。第三出是尚派演员表演的《昭君出塞》片段，演员的名字我忘了。第四个节目是荀派花旦孙毓敏表演的《红娘》片段。几出戏表演得都很精彩。人们看久了样板戏，忽然看到几出梅尚程荀四大名旦弟子表演的传统戏，顿觉耳目一亮，倍感新鲜。传统剧目不但富有历史知识，而且有高超的艺术水平。
知名评剧表演艺术家新凤霞也到会了，由于长期遭到无情的迫害，她已不能行走，由儿子背上了舞台。她作了简短的讲话，之后放映了她主演的影片《花为媒》。听着她动听的唱腔，看着她美妙的表演，大家都如痴如醉，感佩不已，同时也为她不能再登台演唱而惋惜。
第三场戏由张君秋先生主演他的名剧《望江亭》，消息一传出，大家都非常高兴。当时我对张先生知之甚少，忙向与会的京剧界朋友打听张先生的以往。
张君秋先生原名滕家鸣，出身贫寒，14岁跟随李凌枫老师学唱青衣，后又拜在王瑶卿门下学戏。1935年15岁时在吉祥戏院首次登台，演唱《女起解》，一炮打响，成为名角。次年他和李世芳、毛世来、宋德珠被评为四小名旦。已经唱红的张君秋并不满足既有成就，他先后求教于梅尚程荀四大名旦。四位艺术大家对张君秋的天赋、刻苦、谦虚和已取得的成绩都很欣赏，梅兰芳亲自为他说戏，尚小云到剧院去看他的演出，主动认他为徒，教他唱戏，并和他合唱了自己的拿手剧目《福寿镜》。几位恩师的厚爱和谆谆教导，使张君秋的演艺水平又有了进一步提高。张先生对老师的无私传艺，终生不忘。他曾多次说：“在那‘艺不轻传’的旧社会，几位先生如此主动、热情提携后进，实在令人感动。”