过枝纹与粉彩,奇妙的相遇
雍正时期的过枝花纹饰多以带有吉祥意义的花卉纹为主,多种花卉共同出现,穿插过隙,过枝碗内。大多器外壁纹饰较多,而器内所绘纹饰十分注意空间感,会在碗内留出大量空间,而桃蝠纹类器物多以飞舞的蝙蝠来点缀桃实纹,动态感较强。相对而言,茶梅纹秀外慧中,符合中华审美的特点,就算其他花卉纹也好,几乎都见用粉彩来表达画面。
文章插图
粉彩瓷器是清朝御厂的重要品种之一,雍正时期烧造技术更达到了最高水平。而运用粉彩工艺将过枝艺术绘制于瓷器之上,又是瓷器史上的一个亮点。随后各朝虽然也有过枝花器物出现,但是与雍正朝的过枝花瓷器相比,显得较为笨拙、粗糙、呆板,艺术价植大大降低,不可与雍正一朝同日而语。所以说过枝纹与粉彩,乃是奇妙的相遇。
文章插图
在2006年秋拍,香港佳士得还上拍了一件清雍正粉彩过枝“群芳祝寿”图纹大盘,估价800-1000万元,最终以1021.8万元成交。此过枝纹大盘的主题纹饰较多,饰以繁盛的梅花树、牡丹花、桃花树、灵芝以及竹子,寓意“群芳祝寿”,是雍正一朝较受欢迎的过枝粉彩瓷器之一。其釉色滋润鲜艳,风格淡雅。
雍正过枝花艺术主要是以官窑粉彩器为主。但是在这一时间的民窑中也出现了过枝艺术,与之不同的是,此时期的民窑器中没有过枝粉彩瓷出现,主要是以青花的表现形式出现。纹饰以云龙纹为主,龙的头部及前半截身体画在盘心,后半部分经过盘口转折后画在外壁,称为“过墙龙”。“过墙龙”在雍正民窑以后十分流行,直至清末。但这些民窑的“过墙龙”瓷器大多瓷质较差,画工粗糙,青花发色也不明亮,与雍正过枝粉彩瓷相比相去甚远。
声明:图文来源头条号“陶瓷艺美”,转载此文出于传递更多信息之目的。版权归原作者所有,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益,请作者持权属证明与我们联系,我们将及时更正、删除,谢谢。
- 匈奴的习俗,为什么会有父妻子继这种情况?其原因究竟为何?
- 中国瓷器千万种,唯这种瓷被誉为“瓷中君子”,是文人雅士之最爱
- 阴沉金丝楠乌木中你绝对没见过的极品!这种事我会
- 神秘道士现身王城,他与吴国竟然还有这种恩怨?
- 曾国藩告诫世人:饭桌上若是有这种习惯,一定不能深交
- 面值10000元,发行100枚,这种纯金纪念币目测要火
- 不用朴刀不肯换官服,吴用等四人是用这种方式表示自己反对招安?
- 盗墓贼为什么最害怕“鬼吹灯”?遇到这种情况,一不小心性命难保
- 墓碑上的"故、先、显、考、妣",到底有何含义?华夏儿女要了解
- 都说“读史可以明智”,为何读印度历史,却没有这种感觉?