清代由于国力强盛，在文化造诣上也是极高的，就拿陶瓷来说，已经到达了史无前例的地步了，尤其是清三代时期，这爷爷儿子孙子三个，在陶瓷审美上可谓各有见解，最让人哭笑不得的是康熙和乾隆两父子的审美，一直是陶瓷界的一段趣事。不过今天艺美君还是要带大家回到清代，给大家讲一种过墙陶瓷纹饰，这种纹饰深得雍正帝的喜爱。
其实这里说的过墙，指的是纹饰过墙，是清代的一种较为常见的陶瓷纹饰。在清代瓷器中，过枝花又称“过墙花”装饰，是一种独特的纹饰，指瓷器内外壁或器身器盖之间的纹饰相连接，浑然一体。犹如花枝越过墙头，从外壁伸至内墙。不懂的外行一看这种纹饰觉得再普通不过，但是对陶瓷有研究的学者们一定站不住了，这种过墙纹饰瓷价值很高！
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《饮流斋说瓷》载：“过枝者自彼而达於此而枝叶连属之谓也成化开其先，雍正继其轨”。但传世未见成化时期的器物，传世品以康熙斗彩“御赐纯一堂”款凤竹纹碗为最早。清代雍正、乾隆时期较为流行，有过枝花卉、花果及龙纹等。《饮流斋说瓷》载：“至道光时盛行过枝癞瓜及过枝葡萄视雍窑已多逊色然较胜於寻常绘花卉者。”
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过墙纹饰内外纹饰互为重要的组成部分，相辅相成、相映成辉。也有的“过枝”是纹饰从器身延伸至盖子上，不经意地让人们认知中本该是两幅纹饰的地方成为了一幅纹饰。如果不了解“过枝”这个纹饰方式，很多人甚至没有注意到它的整体连贯特色。不过这种纹饰确实象征着国图巩固，内外安定的寓意，也有着中华一统的象征。
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这些过枝纹，了解一下
过枝福寿纹是过枝纹饰中较为常见的一种，主题纹饰主要是桃实与蝙蝠纹。《饮流斋说瓷》中对过枝花纹饰的记载中写道：“雍窑多画翠竹，碧桃又有兼箫绘采凤者。”雍正一朝，官窑器中饰有桃实的器物较多，雍正皇帝尤其钟爱蝙蝠及寿桃花纹, 因为取其象征福寿康宁之意，绘硕大桃实象征长寿，“蝠”与“福”谐音，有福有寿，实乃吉兆。
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雍正官窑器中过枝花纹饰瓷器除了福寿纹以外，传世器中较多见的还有过枝茶梅纹。在瓷器中，以茶花为主题纹饰的瓷器并不少见，茶花是中国传统十大名花之一，人们喜爱以茶花作为瓷器的图案装饰，是由于茶花兼具外形美和内在美，差花既有“秀外”的艳姿，又具有“慧中”的傲骨。搭配上梅花，又成了寓意生机勃勃，健康长寿的象征。
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清代瓷器装饰多吉祥图案，时代特征鲜明，图必有意，意必吉祥。过枝福寿纹是过枝纹饰中较为常见的一种，主要是绘桃实与蝙蝠。除了过枝福寿纹，还有过枝茶梅和其它类型的过枝花卉纹。但主要仍然是以花卉纹为主，故宫博物院中藏有一件清雍正粉彩过枝玉兰牡丹图大盘。盘心、盘外合绘牡丹、玉兰、海棠花等，寓意“玉堂富贵”。
【这种艺压群瓷的纹饰乃是雍正最爱|花枝过墙，长治久安| 陶瓷】
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