东方|《英雄》之魂漫游东方，《命运》交响融入中华——“乐圣”贝多芬与中国( 三 ) 中薪|贝多芬|乐圣|漫游|《英雄》|《命

“卫登堡把演奏技巧传给了我的父亲，还传给了陈宗晖、马思宏等在上海的提琴家。这样口传心授，贝多芬的作品自然从欧洲逐步进入中国、融入中国，主要的‘登陆点’，就是上海。”谭国璋说。
谭国璋还记得，父亲在90多岁高龄时仍不满足于一个人拉贝多芬的小提琴奏鸣曲，还约了弹钢琴的朋友，一起到友人家中合奏，老人们为了贝多芬不辞辛苦，追求心灵上的满足。
(小标题）“吃”音乐“包子”的爱乐青年：贝多芬就是大海
改革开放后，随着中国与西方世界交流的大幅增加，交响乐重新回到广播里、舞台上。新一波“贝多芬热”很快来临了，音乐界认为，这是中国交响乐的一次“再觉醒”，堪称“复兴”。
据记载，1977年，为纪念贝多芬逝世150周年，李德伦指挥中央乐团上演第五交响曲《命运》，标志着西方交响音乐重新回到中国内地舞台。1978年，著名指挥家黄贻钧指挥上海交响乐团演出了贝多芬第七交响曲。1982年，法国著名指挥家让·皮里松来华，指挥上海交响乐团演出第九交响曲，异常轰动。1983年，中央乐团在北京，由李德伦、严良堃、陈燮阳、韩中杰等分工指挥，探索在短时间内集中演奏贝多芬的“九大交响”。
【 东方|《英雄》之魂漫游东方，《命运》交响融入中华——“乐圣”贝多芬与中国】1985年，贝多芬诞辰215周年之际，上海交响乐团筹划了盛大的纪念音乐会，演出从9月一直持续到12月底，3个多月里上演了贝多芬“九大交响”，这也是贝多芬交响曲全集第一次完整地呈现于上海舞台。
上海观众通宵排长队购票，队伍把上海音乐厅里三层外三层“包围”。这一系列音乐会共8场，分别由黄贻钧、曹鹏、陈燮阳接力指挥。排队人群中就有“60后”乐迷刘蔚，当时他还只是20岁出头的小伙子。
“我没有通宵排队，是选择一个中午去的，也排了很久。”如今已是上海交响乐爱好者协会副会长、译文出版社营销部负责人的刘蔚回忆：“改革开放初期，大家对外国文艺处于饥渴状态。上海交响乐团1985年的三大指挥接力执棒贝多芬全套交响曲，是乐坛罕见的盛宴，让大家真正‘解渴’。”
20世纪80年代，唱片市场仍未完全复苏，刘蔚这样的青年爱乐者主要依靠录音盒带和广播听贝多芬。“当时感觉贝多芬的作品，神秘而又有些难以亲近，但第一次在广播里听到田园交响曲，很好听，一下子就被吸引住了。”
1988年6月至7月间，陈燮阳携上海交响乐团上演贝多芬全套交响曲，此后直至新世纪，贝多芬变成青年乐迷的“老友”了。同时贝多芬也成为中国各地交响乐团迈向成熟的“见证者”，包括上海交响乐团在内，更多中国乐团通过演绎贝多芬的曲目，走向世界。
2007年上海交响乐团又策划演出“完全贝多芬”系列，再次重现经典，完整地献上了贝多芬的“九大交响”，并录音发行。这一类成套的作品，就被乐迷称作“包子”。刘蔚幸运地得到了陈燮阳赠送的、他亲手执棒指挥的这套贝多芬交响曲全集的音乐“包子”。
音乐“包子”，指的是各大唱片公司以某个专题，或以某个音乐家为系列而制作的套装唱片集。这些唱片少的四五张，多则五六十张，乃至上百张。它们都放在一个盒子里，形似“包子”，乐迷们昵称其为音乐“包子”。
刘蔚那时已是古典音乐的资深乐迷，他自称是爱“吃”音乐“包子”的老青年，认为听贝多芬只听“九大交响”是不够的，最好是认真听“全本”，那才是“骨灰级”乐迷。
在刘蔚手里有几个特别令他自豪的贝多芬“包子”，比如，小提琴大师大卫·奥伊斯特拉赫演奏的贝多芬小提琴协奏曲，由克路易坦指挥法国国家广播交响乐团协奏，刘蔚早年在电台播放的古典音乐节目中听过，非常喜欢。后来在唱片店也看见了CD，但一犹豫没买，后来却走遍上海各家唱片店没了踪影。“直到20多年后，我才从一家英国古典音乐网站上发现一个音乐‘包子’——EMI的50CD贝多芬全集，其中就有奥伊斯特拉赫演奏的贝多芬小提琴协奏曲，以及克路易坦指挥柏林爱乐演出的贝多芬全套交响曲，这成为我收藏的贝多芬‘包子’里最珍贵的一部分。”