设计师|“文化挪用这个词并不恰当”( 二 ) 高定|郭培|熊英|丹后|挪用|中年

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制作工艺上，通过传统苏绣、勾线打籽、银丝线绣、珠绣等多种传统工艺相结合，采用了软烟罗、蝉翼纱、银箔锦缎、真丝宫廷缎、进口水光纱、松针金银丝等奢华质感的贵重面料。

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曾经因为“龙袍”而名噪一时的劳伦斯·许，在本次发布会上带来了“龙袍”这个主打系列，云锦辅以苗绣、苏绣等传统技艺，配合古代宫廷用色，并运用了西方的立体剪裁工艺。

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除此之外，设计师还带来了花神系列，比如在传统文化中有吉祥意象的石榴花、梨花、荷花等，将东方素材与西方廓型、结构进行结合，是设计师一直以来强调的重点。

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疫情原因，日本知名婚纱设计师桂由美并没有到现场，几件华服做了静态展，同时，她写了一份很让人感触的寄语：
我深刻感受到在日本穿和服的机会慢慢减少，这令日本传统‘友禅’技术也逐渐衰退。我十分担心中国和其他在亚洲有着长久历史的国家也面临同样的问题——几百年、几千年长久历史的传统技术慢慢被淘汰，逐渐消失。因此借由这次济南的邀请，向大家展示我发布于巴黎的系列作品。服装上展现了手绘的友禅图案，并运用日本刺绣等传统技艺呈现。
她提到的友禅工艺呈现了一幅美人图，灵感来自于日本江户时代浮世绘画家梶田半古的《美人图》，绘制在京都出产的丹后绉绸上。

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其它几款礼服，她都做了介绍：
“运用了极具江户时代色彩的鶸茶颜色，流水纹的绢纹纱经剪裁，与日本国宝级传统工艺西阵织制作的手工立体阑花相辉映”。

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左：在巴黎发布的秀场图，右：现场静态展
“从日本江户时代画家伊藤若冲的作品《虎图》中汲取灵感，上身装饰Saion树脂制成的彼岸花”。

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左：在巴黎发布的秀场图，右：现场静态展
“运用京都丹后的引箔技术，融合PVC编制而成的面料，与燕子提花图案的大裙摆。”

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左：在巴黎发布的秀场图，右：现场静态展
“火红的花瓣裙边如燃烧的火焰撞色亮蓝裙身，上身采用特殊面料制成夸张的花瓣造型”。

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“从日本江户时代的浮世绘画家葛饰北斋的《樱花盛开的富士山》中取得灵感，图案经日本传统手绘友禅制作，并融合品牌独有的yumi line版型，展现了细腻的日本传统画作与女性的高贵姿态”。

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