文章|一篇文章了解“束腰”( 三 ) 明式家具|家具|方凳|牙条

它们的雕饰极其讲求风格统一和把握分寸，以精致工细为要，绝不过分张扬卖弄，以与造型结构的合宜统一为美，追求瑰丽天成，从而为中国家具设计史增添了极为丰富的美学思想。

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清乾隆紫檀满浮雕梅花纹条桌
在束腰直牙直腿式家具中，装饰纹样多追求方整庄严之感，因而喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案。
而膨牙曲腿的家具上，流动的线条可以顺着曲料的轮廓起伏之势而舒张回旋。

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清黑漆高束腰三弯腿带托泥香几
因而卷草莲纹，草龙纹便易于舒卷发挥，适应器物大小而可自由地简省或繁复的装饰题材便得到更成熟的运用。

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明黄花梨有束腰带托泥四足方香几
一般说来，束腰家具的雕饰程度比无束腰家具要大，但它的雕饰手法主要以平雕、浮雕和透雕为主，在设计时不忘省料，因此更为富丽张扬而耗料的圆雕应用得较少。

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清乾隆紫檀雕西番莲纹八方香几
明式家具的雕刻图案很少布满整个地子，而是力求恰到好处地衬托出这件家具的质地与形态之美，不破坏其整体性。这种精工而不夸饰，装饰与造型相互阐发、互不相夺的整体意识，正是明式家具成为我国家具艺术最高境界的原因。
美学价值
由于束腰的承托接转作用，有束腰式家具的腿足膨出，从而在同样大小的面沿下，能构造出更大的空间框架。

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因为用料的相对充裕和束腰、牙条、腿足间榫卯拍合的多重稳定性，使得有“腰带”家具无须出侧脚加固，腿足与地面呈稳重的90度角，于是面板之下的空间结构有沉实卓立而宛然有容的自得。

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这与无束腰家具的简捷瘦劲之美正相互产生对比，仿佛一个平直方正、一心入世的儒生心灵中，又添入了参禅味道、重体知而感性命的逸放之气。
有束腰式家具所带来的，更是虚静生命的扩张。更宽大的腿足合以翻转的马蹄，使它们所构成的空间产生一种含蓄、包容、内敛的气质，这正是一种以空造势。

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明黄花梨罗汉床
在似空而实非空的框架之间，自有气韵流动充实于其间，使用者敏感的心灵感受时时与之产生共鸣应合。
这种体道无违，物我两忘，纳自然于生活之中的居室环境美学，当然不单单是有束腰式家具的功劳。

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本文想要强调的是：
正是束腰的出现和被大量应用，使得明式家具从简单的梁架式造型装饰体系中得到解放，在造型和装饰艺术上大大丰富起来，从而使明式家具美学内蕴得以更畅然的发挥。