文章|一篇文章了解“束腰”( 二 ) 明式家具|家具|方凳|牙条

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明黄花梨火盆架
与这种腿部造型相配合的结构装饰还有霸王枨、马蹄、托泥等的运用，它们既有稳定结构的实用性，也有美化造型的装饰作用。
从它们的装饰作用分析，霸王枨使得高束腰家具避免直枨、罗锅枨等结构对空间的隔断，由牙条与腿足形成的圈口轮廓更加完整，空间得到了最大程度的对“空”的解放。

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明黄花梨束腰霸王枨长方桌
马蹄是利用腿足的伸展之势，以接地处的整料挖成。
不论内翻还是外翻，均使得腿足在接地处有所舒卷变化，不论是直足还是曲足设计，都在整体结构上得到圆润的印象，从而使空间层次又一次得以调整。

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清早期黄花梨有束腰罗锅枨大禅凳

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清初紫檀有束腰三弯腿二人凳
而托泥是在马蹄下增加的一圈线条，则使家具的平面横廓在接地处又一次显现。
这些与上部构造的呼应关系，用意均为在造型变化的同时力求不失整体平衡，从而让一件家具的造型结体更趋自立一格。

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清黄花梨高束腰带托泥方凳
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材质保真，10年经营，值得信赖
线脚装饰
无束腰家具多使用圆料，且由于构造所限，必须至少在腿间加上一道直枨加固，各构成材料的面积便被分割变小，额外的装饰难以施展。

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清黄花梨无束腰竹节纹炕桌
一般来说，此类家具的线脚装饰最为经典，体现了明式家具装饰艺术的简而精
除一般通用的之外，以在圆材上加以劈料装饰最具特色。

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明黄花梨裹腿做双绦环卡子花方杌凳
而束腰家具因其多用方材，必然会使精于线脚装饰的巧匠产生如鱼得水之感。产生了浑面和打洼两种装饰手法。
所谓浑面，是使方材的两个或多个面略向外凸出成弧形，以配合整个器形的饱满外膨。

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清乾隆紫檀包镶全素高束腰长条桌局部
打洼则与之正相反，是在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的木条表面向里挖出凹入的弧形，使家具整体产生一种瘦劲内收之势。

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明黄花梨方凳局部
雕刻装饰
束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所显露的较大的面，是雕刻装饰的主要部位。

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清黄花梨卷草纹卷球足炕桌