方老的篆刻艺术 , 可从以下几方面分析:
方老对玉印类情有独钟 , 功夫独到 。玉印因材料远较铜印珍贵 , 所以多数制作时务求精工 。又因质地坚结 , 刻时较多用中锋 , 又不若铜印之锈蚀而出现斑驳 。大多以细而坚挺的白文出之 , 也有其他风格 。方老的高徒韩天衡在《方介堪印选·跋》中指出:“方介堪的篆刻作品 , 不论是取法古玺、秦铸和汉凿 , 都有笔有墨 , 势态流动 , 格局宽大 , 气息浑厚 。在他独具风貌的印作里 , 世人又着重推崇他的仿汉玉印和鸟虫篆印 。他的仿汉玉印 , 挺劲而不削薄 , 雅逸而不小巧 , 工隐而不平板 , 蕴含着典丽、安祥和洒脱的神情 。”早在1931年 , 他曾选历代玉印300余方 , 用钩摹法细心画出 , 辑为《古玉印汇》一册 , 翌年由西泠印社出版 。马国权《近代印人传》称:“先生白文印瘦劲中见温雅 , 起止转运交代分明而典丽流动 , 盖浸淫古玉印有得故也 。”1935年 , 《介堪手刻晶玉印》二册由宣和印社出版 。其未梓者 , 尚有《玺玉印辨伪》一种 。
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方介堪刻 结印社于西泠
西泠印社藏
【书法字画|西 泠 印 社 早 期 社 員 方 介 堪】玉印中有很多鸟虫书 , 所以方老对鸟虫书又有很高超的水平 。韩天衡跋中又提到:“方介堪在鸟虫篆印中的建树则能独树一帜 。他不失古风 , 不违字理 , 创造性地以严谨的古文字形体与艺术化的绘画原理作入情、入意的结合 。”鸟虫篆始见于东周 , 多用于兵器(戈、剑等)及用器上 , 又称“殳篆” 。除线条蟠曲如虫蛇外 , 其笔画之起止端每扩大成鸟头 。方老深知添头加尾之理 , 所以能做到随意变化 , 着手成文 , 几乎无一字不可以作鸟虫篆 。其印和谐佳妙 , 世人无不佩服得五体投地 , 方老亦颇以此自豪 。曾作诗以记之:“戈头矛角殳书体 , 柳叶游丝鸟篆文 。我欲探微通画理 , 恍如腕底起风云 。”
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方介堪刻 饶宗颐印
西泠印社藏
方老早期所作印 , 似颇喜吴让之风格 。为郭尚斋所作印即可为证 。其他古玺、汉印及小篆细朱文印等 , 亦时见于谱中 。早在1927年 , 方老年未30已辑自刻印成《介堪印谱》一册 。1928年 , 辑成《介堪篆刻》二册 。1934年 , 辑成《介堪印存》一册 。1950年 , 刻成《般若波罗密多心经》一册 。1986年 , 《方介堪印选》出版 。《白鹃楼印蜕》 , 是方老为王国维弟子戴家祥所刻印辑成 。
方老对印学用篆很早就开始研究整理 , 在抗战前就完成了一部大型工具书《玺印文综》的手稿 , 共收集古代印谱一百多部 , 共摹篆字2万余字 。在抗战中因辗转南北 , 遗失了14卷 。该书直到1987年 , 才在各方努力下由张如元补成出版 。
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