很多人谈论某名家作品时 ， 往往认为写得越认真越精彩 ， 越是晚期、比如某书法家生命最后几年的书法 ， 往往会被认为是最具代表性的作品 。其实不然 。至少在赵孟頫身上不是 。
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赵孟頫《杜甫秋兴八首》局部
赵孟頫是技法之神 ， 我们看他二十多岁时的作品 ， 已经具有大家气象 ， 比如行书《杜甫秋兴八首》 。他笔下的表现力很早就已经足够好 ， 不仅仅在于技法上的追求达到了相当的高度 ， 连意趣上的表达也是相当之丰富 。此后四十年间 ， 技法上的“好”对他从来就不成为问题 ， 能否写出最好、最具代表性的作品 ， 只在于有没有合适的场景 。
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只有在非正式状态下 ， 比如给婶婶等亲戚 ， 石民瞻、高仁卿等好友 ， 老师中峰和尚等写信时 ， 他才能卸下背负 ， 突破那种强大的规则束缚 ， 心随意走 ， 在其极精美的技法上 ， 更添加一抹动人的、丰富的美感 。
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很多学者将赵孟頫在正式场合写的作品当作代表作 ， 比如写公文、铭文等等 ， 这一点在楷书上是成立的 ， 赵楷也确实是相当严谨的字体 ， 认真往往写得极好 。但是在行书上 ， 却是刚刚好相反 ， 他最好的作品 ， 都是随意写的 。
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赵的一生 ， 以宋室皇胄身份事元 ， 一生谨小慎微 ， 纵使他眼力、境界高妙 ， 但规则的力量在他的笔下异常的强大 ， 使他认真时的作品大多会陷入一种力求精工的刻意 。他的作品往往好在不经意间 ， 比如这些给亲友写的信：
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