roguelike|金摇杆年度最佳、Steam好评95%，它打破了我对Roguelike的认知( 二 ) steam|戏剧|巫师

遇见复仇神剑
因此，《漫野奇谭》的Roguelike设计除了以战棋为核心的战斗玩法外，它将故事内容也如角色技能一样，做成了一个提供随机事件的「戏剧库」（Library of Plays）。同时，为了弥补Roguelike不擅长叙事的缺点，这个戏剧库的内容还遵守着三条规则。
其一，随机故事与角色性格有关系。
在游戏刚开局，系统会随机给到特征、性格各异的三名角色，他们可能有莽夫、谐星、懦夫的角色特征，在这之上，还有博学的、尖锐的、浪漫的等角色性格。之后招募的同伴也是如此。
初始三名角色
特征和性格，是《漫野奇谭》重要的角色标签。在角色遭遇事件时，戏剧库会参考队伍里存在的角色标签，挑选出对应内容来呈现：角色特征，关系到他们将遭遇怎样的故事；角色性格，会决定他们说出怎样的台词。
因为角色是否可信，直接关系到玩家能否自然地代入剧情。
例如当队伍中有和平主义者时，她与队伍可能面临是否杀死无辜怪物的抉择——崇尚和平的特征让她对敌人都会心生怜悯；而当有谐星存在时，玩家就能看见她在队伍里各种插科打诨，说俏皮话，就连她的战术选项也是类似于「我们可以集体裸奔来吓坏敌人」的荒唐想法。
说话轻浮的谐星
在演讲分享中， Nate Austin还提到，戏剧库判断随机事件的标签还有很多：角色的性别、年龄、经历......只要是能够区分角色的信息，都会是重要的事件呈现依据。
这是一种递进的人物塑造方式。随着游戏的推进，这些合乎角色设定的随机事件会泉涌般出现，一点点让角色更加可信，不可取代，玩家对角色的共情自然也变得更强。
同样的内容会因为不同的标签而产生不同的对话
其二，每一个随机事件都是一个完整独立的人物故事。
《漫野奇谭》做叙事的特别之处，就在于它不满足于只突出角色的标签，它想给玩家塑造一个有自我矛盾、有生命力的角色。因此游戏里的随机故事，相比同品类产品，要更为独立丰富，配合漫画形式呈现出更具戏剧冲突的内容。
在逐利者的一个随机故事中，已经成长为英雄的他遇上了过去的同伴。同伴控诉他过去的卑鄙阴险，说他为了利益，甚至可以出卖同伴。但在一系列的交涉下，这位同伴逐步相信了逐利者的转变，在临走前说：「原来你已经变成了这副模样，怪不得你现在成了英雄。」
逐利者与过去同伴的相遇
而在浪漫角色的随机故事中，她可能会遇上了吞噬灵魂的熊怪，逝去爱人的亡魂便一直受到这个熊怪的诅咒。玩家可以选择让独自挑战的她逃离战场，继续逃避爱人的死亡，也可以经过激烈的战斗，解放爱人的亡魂。
斩杀熊怪
《漫野奇谭》的随机故事都几乎有自己的起承转合。
一方面，它让角色的成长不局限于战斗升级，人物故事也有所体现，玩家有更加充足的内容去相信角色的变化。另一方面，它也让Roguelike玩法中用来引出战斗的随机事件，变成了赋予每场战斗特殊性的关键剧情。
也因此，游戏中每场战斗即使战术相近，彼此却能包含不一样的意味。
在神庙被敌人包围的逃脱战
其三，随机事件会由一个主线故事串联起来。
其实不少Roguelike都有自己的一个主线故事。《以撒的结合》是躲避狂热母亲追杀，《Hades》是黑帝斯之子杀穿地府。主线故事往往会给到玩家明确的游戏目标，标明游戏的终点在什么地方。
但《漫野奇谭》主线的核心不是内容，而是时间，它划分了角色不同成长阶段间的界限。
时间首先继续细分了戏剧库的内容。在不同的冒险阶段，玩家面临的不仅是敌人变强，所遭遇的随机事件也会发生改变——早期的冒险充满奇幻色彩，令人向往，可越靠近决战，随机事件的矛盾就会越尖锐，冒险数十载的英雄们甚至会开始质疑自己踏上旅途的初衷。
英雄迟暮
其次，时间又是故事的轴心骨。它串起所有随机事件，随着主线时间推移，各个角色能力逐步变强。他们从拿起草叉的农民，变成战胜邪祟的英雄，却也慢慢从青年步入老年，甚至连他们的子女也加入这场战斗。