|拆解27年票房冠军史，发现中国影市的永恒灵药是……( 五 )

“怀旧”是永恒票房灵药
怀念完内地电影市场冠军更迭史的“旧” ，不难发现，这些作品的题材特征也可通过“怀旧”一词加以概括。同时，这种怀旧也反映在中国内地电影市场票房榜前十名的作品中。
制图：影视独舌资料来源于猫眼专业版
社会学将怀旧分为修复型怀旧与反思型怀旧。简单来说，修复型怀旧存在于实践层面，是通过回忆过往，甚至复刻过往，试图将过去的世界呈现于当下，侧重“旧”；反思型怀旧停留于精神层面，强调个人的念想以及追思行为，侧重“怀” 。
所以，这些“怀旧”的电影也具有这两种特征：通过影像，或构建某类幻想世界，还原某一历史时刻；或还原个体的亲身经历，达成精神上的怀想。二者均旨在弥合某种残缺的、逝去的往昔。
修复型怀旧，不仅反映在电影塑造新世界、新宇宙（漫威多元宇宙、《捉妖记》里的妖兽王国、《流浪地球》中的末世场面等）的造梦机制中，还反映在视觉奇观背后的社会学批判上。《阿凡达》《美人鱼》都涉及工业进程对环境破坏的描述：反派上校（军阀、财阀的象征）为开采地下矿源，不惜砍伐殆尽潘多拉星球上的原始森林；富豪想用声纳技术驱赶鱼群，以填海造陆。
而在《变形金刚》系列中，霸天虎想把地球变成自己第二个殖民地，并试图将赛博坦星球与地球拼合起来，复兴故土。到了《流浪地球》，人类赖以生存的星球成了被宇宙流放的主体。在架空的外星人和星体叙事中，反而能看到一种悲壮的怀乡之情，那个回不去的、永恒游荡的断壁残垣。
《美人鱼》用声纳技术驱赶鱼群
《阿凡达》将战火蔓延至原始森林
反思型怀旧则凸显出个体性，并体现在个体视角以及个体情感两个方面。
《长津湖》将跨时代的兄弟情引入抗美援朝，从伍氏兄弟的传承带出志愿军战士们奋勇向前、保家卫国的决心。这种以小见大的处理方式，易随着故事的推进，将个体视角升华为集体情感，使银幕外的观众产生共鸣。
而《你好，李焕英》则聚焦个体亲情的体悟。因车祸，女儿阴差阳错回到过去，试图通过改变母亲的一生使妈妈过上幸福的生活。此处，现实世界与幻想世界间不可缩减的距离，反映出反思型怀旧的悲情色彩：精神回得去，但肉体回不去，现实不可被改变，母亲也不会死而复生。
《长津湖》兄弟间整理帽檐
此外，修复型可被看成是集体情感怀旧，反思型可被视为个体情感怀旧，二者集中体现于一种家国情怀：大国之情与小家之爱。
《战狼2》《红海行动》《流浪地球》《长津湖》等作品，宣扬集体的、民族的爱国之情。此类情怀不是一种完整的历史性怀旧，而是指向明确的情感索引，以达到巩固民族精神的积极意义。
值得一提的是，《战狼2》将“现时的着迷和对另外一个时间的怀想”完美结合起来。在非洲的土地上，曾经的军人以信念和斗志战胜不公，守卫和平。它没有像《长津湖》那样回望历史，也没有像《流浪地球》一样展望未来，而是将传统精神通过现代事件演绎出来。以现代化军事武器和军人风姿，增强国家凝聚力。
至于小家之爱，则反映在《你好，李焕英》《哪吒之魔童降世》中。主人公通过一些细节道具以及关键事件，拉开了自己与所怀旧之物间的距离，使“乡”成了永不可抵达之境。
《你好，李焕英》所渲染的母女互爱，导致二人必将天各一方。女儿爱母亲，所以试图通过抹去自己（让妈妈嫁给另一个丈夫）为妈妈谋幸福；母亲爱女儿，所以只求姑娘平平安安。电影以母亲缝合补丁的图案，完成家庭情感的叙事拼图。
《哪吒之魔童降世》则以换命符，带出李靖舍身为子时的那句“他是我儿” 。从“剔骨还父，割肉还母” ，到父亲为了孩子不惜引天雷上身， “哪吒闹海”的故事亦由反抗父权向家庭和睦转变。
聊完内容特征上的怀旧，形式上也存在一定的怀旧属性。此处的怀旧，配合“模仿/致敬”“欠某人一张电影票”“IP系列宇宙”的话语出现。
大陆观众对周星驰的喜爱，不仅让其他电影对其代表作《大话西游》系列的桥段、人物设定加以致敬，就连周星驰自己也在自我怀旧。《西游降魔篇》是对《大话西游》故事的延伸，《小刀会序曲》《一生所爱》《只要为你活一天》等经典配曲的变奏亦会出现在他的作品中。