唐朝|“90后作家”这个物种是不存在的( 三 ) 唐朝

获奖之后，郑在欢认识了在这次活动中同样获奖的青年作家魏思孝。后者给他推荐了很多严肃作家的作品。有大概四年，他全职在家读书、写作。这四年，像是他对于文学的一次自我教育。每天待在家里，看海明威、鲁尔福等作家的作品，也找电影来看。交流的人只有女朋友。
辞职第三年左右，他在70后作家阿丁创办的一个文学平台上，写作一篇名为《红星》的小说，故事原型是他家乡村子的一个傻子。之后两个月，他几乎以一天一篇的速度，用幽默的笔调，写完了家乡的往事，最终集结为他出版的处女作《驻马店伤心故事集》。
2019年，《中华文学选刊》杂志曾组织了一次针对35岁以下青年作家的问卷调查，调查几乎囊括了所有在各级文学期刊发表过作品的青年作家，其中90后作家65人，最年轻的生于1997年，这是当下已知的浮出水面的全部90后作家。这些年轻作家中超过70％的作者已出版了个人作品集。据不完全统计，有超过50％的作者曾获得各类纯文学奖项。其中也纳入了部分出版过畅销图书的作者、类型文学领域代表作家与活跃于豆瓣、“One·一个”及各种网络文学社群的写作者。 “90后作家差异性还是挺大的。 ”该刊主编徐晨亮对《中国新闻周刊》说， “暂时还未浮现出能代表一代人的指标性作家与群体，或是被普遍遵循的写作主张。 ”
此外，根据问卷结果，徐晨亮分析出青年作家的经典阅读谱系：鲁迅为代表的现代经典作家，余华为代表的“先锋文学”作家，马尔克斯、陀思妥耶夫斯基、卡夫卡、福克纳等西方十九世纪末至二十世纪经典作家，构成这套文学价值体系中最核心的部分。
相比前几代作家， 90后作家的阅读谱系，养分来源更加丰富。除了经典，青年作家还受到类型文学、同时代外国作家或是文学史主流叙述之外边缘作家，以及影视、动漫、游戏的影响。
没有标签的一代
李唐真正开始写作小说是在大学时代。是卡夫卡的作品促成了他开始写小说的念头。 “卡夫卡改变了我对小说整个的观感，他让我看到一种特别自由的写作状态。你不一定用故事撑起一部小说，可以用那种说不清道不明的情绪、思想来构建小说。 ”李唐对《中国新闻周刊》回忆。
与郑在欢、郭沛文的小说中有现实世界的印记不同，李唐的小说创作会剥离人物的民族、国家、习俗等社会性维度，只留下精神性的部分。 “我不太喜欢去复述一些生活的东西，我喜欢写的是一些在缝隙之间的东西，就是你突然意识到你习以为常的生活变成了另外一个模样，这种时刻是我比较迷恋的。 ”李唐对《中国新闻周刊》说。
李唐算是比较早在文学期刊发表小说的90后作家。读高中时，他通过诗歌BBS结识了一位《诗选刊》的编辑，将三首诗歌用QQ传给对方，不久得到答复，诗歌发表在该刊关于90后诗歌的策划中。
与李唐一样，郑在欢、郭沛文的作品走入传统期刊的发表、出版流程，也与互联网有关。如今，郑在欢出版的小说《驻马店伤心故事集》，最早是发表在作家阿丁创办的一个非虚构平台。而郭沛文出版的第一本书《冷雨》，则最早发表在豆瓣阅读。
2016年， 90后作家的作品开始在文学期刊上集中亮相。这一年，《作品》“90后推荐90后”、《山花》“开端季”、《芙蓉》“90新声”、《文艺报》“新天·90后”、《天涯》“90后作家小辑” ，将90后作家的作品在纯文学期刊领域大面积呈现。
只不过，与“80后作家”被推出时被大众传媒广泛讨论，拥有海量读者相比， “90后作家”这一概念推出之后，收获到的反响要冷淡许多。这一方面由于“90后作家”的作品难以找到类似于“残酷青春”一样的共同标签，另一方面，也是由于时代本身的变化，曾经塑造“80后文学明星”的大众媒体和图书行业，双双被时代浪潮推向边缘，人们更关注90后互联网创业明星，而不是他们的同龄写作者。